10月1日，电影《毕正明的证明》登陆全国院线，然而仅18天后，该片便宣布在网络平台同步上映。这一前所未有的操作，迅速引发了业界与观众的广泛关注与热议。
如此急促的转战网络，背后实则是票房惨淡的无奈之举。出品方透露，影片开分虽高，但票房成绩却垫底，这不禁让团队开始怀疑继续制作高品质电影的信念。
《毕正明的证明》的票房失利，并非无迹可寻。从选角到片名定位，再到故事共鸣点的缺失，以及宣发策略的失误，每一个环节都似乎预示着这场票房溃败。
平心而论，影片在制作上确实下足了功夫。片尾的演员表设计巧妙，以火车轨道串联，足见制作团队的用心与诚意。然而，这些细节上的打磨，并未能转化为票房上的成功。
从故事与阵容来看，影片在国庆档拿下七八千万票房本应不成问题。然而，实际票房却远低于此。问题究竟出在哪里？
选角，尤其是男主角的选角，成为了影片票房失利的关键因素之一。王安宇作为新生代演员，在剧集中积累了一定的观众缘，但在大银幕上，他的票房号召力显然还未得到市场验证。
一个演员在剧集中的表现，与让观众心甘情愿买票走进影院的能力，之间存在着巨大的鸿沟。王安宇在《毕正明的证明》中的电影首秀，虽然表现不俗，但显然还不足以扛起整部影片的票房。
相比之下，如果男主角换成易烊千玺这样的票房保障，情况或许会大不相同。易烊千玺凭借多部高票房作品，已经逐渐在观众心中树立起了“值回票价”的形象。这正是王安宇目前所缺乏的。
当然，将票房失利完全归咎于一位演员，显然有失公允。但不可否认的是，当下的内地电影市场，仍然在很大程度上遵从着明星驱动票房的基本法则。
除了选角问题，影片在片名定位与故事共鸣点的打造上也存在明显不足。《毕正明的证明》这个片名，虽然文艺但缺乏商业穿透力，难以直观地吸引观众。
在信息过载的时代，观众对废话的容忍度几乎为零。影片在前期宣发上，未能提炼出一个清晰且有力的一句话卖点，导致难以在观众心中留下深刻印象。
更关键的是，影片的故事核心模糊且内向，难以在宣发上制造病毒式传播。作为一部讲述扒手、小偷的电影，其题材本身就具有一定的局限性。
在电子支付盛行的时代，小偷这一行当已经逐渐被时代所抛弃。影片如果仅仅停留在讲述小偷的故事层面，显然难以引起观众的共鸣与兴趣。
然而，这并不意味着小偷题材就无法拍出好电影。关键在于，影片需要深入挖掘小偷背后的时代悲凉与灵魂挣扎，让观众看到他作为一个活生生的人的复杂性与多面性。
《毕正明的证明》中，虽然可以看到一些创作苗头，如张天爱扮演的大白桃对正义的渴望与对普通生活的向往，但导演对此只是浅尝辄止，未能深入挖掘。
包括小偷头子四爷的角色塑造，也显得单薄无力。与《天下无贼》中葛优塑造的“很生气的黎叔”相比，四爷的形象显然缺乏深度与层次感。
至于影片中那些花里胡哨的剪辑与对小偷手法的呈现，仅仅只能作为添头存在，无法成为吸引观众的主菜。
最终，观众看到的只是一个毫无惊喜的警匪故事：一个打小立志当警察抓小偷的小伙子，长大后真的当了警察并成功抓住了小偷。
《毕正明的证明》的票房溃败，实则早早就埋下了伏笔。它卡在了一个尴尬的境地：既想用商业类型片的壳子讲一个抓小偷的警匪故事，又隐约想触碰人为什么成为贼的深度议题，结果两头不靠。
想做好电影并取得高票房，光有打磨细节的诚意远远不够。更需要对故事内核的精准拿捏与对市场现实的清醒认知。
最后，再退一万步讲，即使故事找不出爆点，影片在宣发上也完全可以下点功夫。然而遗憾的是，影片的海报上竟然还在玩“包好看”的网络烂梗，这无疑是在主动放弃吸引观众的机会。
文艺工作者应有引领文化、创造潮流的觉悟与担当，而不是偷懒地去拥抱这些发烂发臭的土味老梗。
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