在华语电影圈中，王家卫与贾樟柯两位导演常被拿来比较，他们虽同为艺术电影的代表人物，但在票房与奖项上的表现却呈现出截然不同的面貌。王家卫，这位以独特叙事风格和视觉美学著称的导演，其作品往往票房不佳却获奖无数，与贾樟柯的“票房奇烂，获奖极多”有着异曲同工之妙。
贾樟柯在选角上倾向于“肥水不流外人田”，其妻子赵涛长期担任女主角，男演员方面也多选用亲朋好友，如王宝强、张译、姜武等明星的加入是后期才有的现象。而王家卫则截然不同，他热衷于启用大明星阵容，《阿飞正传》、《东邪西毒》等影片几乎汇聚了港圈最一线的大明星，即便如此，这些全明星阵容的作品票房依然不尽如人意，这不禁让人感叹王家卫的“天赋异禀”。
王家卫的聪明之处在于，在快节奏、高效率的香港电影圈中，他选择了一条与众不同的道路。他拍戏周期长，少则三五年，多则十来年，这种“慢工出细活”的方式不仅吊足了观众的胃口，更让他在急功近利的香港电影模式中开辟出了独特的“王家卫模式”——不卷票房，卷奖项。
在选材上，王家卫同样展现出其“逐名”的倾向。以《东邪西毒》为例，该片虽然借用了金庸小说《射雕英雄传》中的人物名字，但故事情节与原著毫无关联。同样，他的另一部作品《繁花》也引发了争议，除了沿用金宇澄原著中的几个人名如“阿宝”、“汪小姐”外，剧情与原著《繁花》同样大相径庭。王家卫看中的，并非这些名著的内容，而是它们的名气，这种“借势”的逻辑，与选大明星做演员如出一辙，反映了某种普遍的“人情世故”——人们往往更看重名头，而非实质。
这种“逐名”策略在《繁花》的编剧风波中得到了进一步体现。据传，编剧古二因罹患渐冻症，为王家卫忙前忙后多年，废寝忘食地写出剧本底稿，却未能获得编剧署名，愤而将王家卫与秦雯等人的“私密谈话”流出，引发了一场不小的风波。这场风波的背后，同样是一个“名头”的争夺。
名利，名利，名既有之，利必跟随。古二或许打错了算盘，王家卫从小跟班混到如今的国际大导演，其诀窍正是“逐名而居”，犹如原始人“逐水草而居”的生存法则。古二要想从王家卫嘴里分走“编剧”这个“名”，显然是不够的。相比之下，秦雯作为编剧，本身的“名气”就比古二大得多，而王家卫是“逐名”的，自然会选择舍鱼而选熊掌，舍古二而选秦雯。
“名”是王家卫的底牌，也是他这些年混得风生水起的“底层逻辑”。用普通话说是精明，门槛精；北京话叫“鸡贼”，上海话叫“刮皮”。古二妄想用真做实干的“苦劳”和几年如一日的“卑躬屈膝”来撬得一个“王家卫编剧”的名号，显然是不可能的。这个世界的游戏规则往往很残酷，就像电影《黑社会》里龙根叔对吉米仔的忠告：你要混这个圈子，就要做到最狠最辣，做到最高的那个位置，要不就及早退出。
名气，也是一种“气”，跟“屁”类似，虽然有滋有味，但实质都是虚幻的东西。为了虚幻的东西，把自己搞成渐冻症，乃至要面对英年早逝的结局，太不值得了。实在“气不过”，不妨读读叔本华，欲望的湮灭，才是救赎之道。
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