由李贤旭、张赫、金康宇、朴成雄等演员主演的韩国古装历史剧《大王文武》即将在韩国三大电视台之一的KBS频道开播。这部耗资300亿韩元的大制作剧集，却因剧情设定引发了广泛争议——剧中虚构了“新罗打败大唐”的情节，令观众直呼“离谱”。
事实上，韩国古代历史中的“新罗”存在感极低，甚至鲜为人知。更讽刺的是，该剧剧情直接“打脸”部分韩国网友——此前，一些韩国网友曾自称是“高句丽”后代，并拍摄相关题材作品。然而在《大王文武》中，新罗却成了打败高句丽的“主角”，将高句丽塑造为古代对手。这种设定不仅矛盾，更暴露了韩国对自身历史的模糊认知。
从历史事实来看，韩国古代长期作为附属国存在，新罗的崛起更依赖大唐的扶持。史料记载，新罗曾主动投靠大唐，并借助唐军力量击败百济和高句丽。然而，韩国却将这段历史包装为“三国时代”，试图通过影视剧强化自身历史地位。这种“精神胜利法”不仅难以服众，更让了解历史的观众感到荒诞。
值得注意的是，韩国古装剧此前常因“偷文化”争议陷入舆论风波，但因质量低劣、抄袭痕迹明显而屡遭批评。此次《大王文武》改走“胡编乱造”路线，试图通过虚构剧情实现“精神自嗨”，却依然难逃观众质疑。有网友指出，韩国人自身对古装历史剧的排斥情绪强烈，此类作品更像是为了完成某种“指标”而强行推出。
分析认为，韩国古装剧的困境源于对自身历史的缺乏自信。一方面，部分作品试图通过“偷文化”或虚构剧情拔高历史地位；另一方面，不同题材作品对“高句丽”“新罗”的矛盾表述，更暴露了韩国对历史认知的混乱。例如，《大王文武》否认韩国人是高句丽后代，转而强调新罗崛起，但新罗的历史贡献却远不及高句丽，这种设定无疑进一步削弱了剧情说服力。
此外，限韩令后韩国影视剧难以在中国取景，或许也是《大王文武》聚焦本土历史的原因之一。然而，该剧在韩国国内的话题度极低，观众对其虚构剧情兴趣寥寥。有评论指出，但凡接受过基础历史教育的韩国人，都能看出该剧的荒诞之处。这种“自娱自乐”的创作方式，不仅浪费资源，更让韩国文化输出陷入尴尬境地。
如今，韩国影视圈对历史题材的创作陷入矛盾：一批人追捧高句丽，另一批人强调新罗，甚至出现“新罗打败大唐”的离谱剧情。这种混乱不仅无法证明韩国是“文化强国”，反而暴露了其对历史真相的逃避。在网络时代，观众对历史的认知愈发清晰，任何试图通过虚构剧情误导观众的行为，都终将被揭穿。
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