近日，广电总局电视剧司在全平台开通官方账号「振兴国剧」，这一动作与不久前出台的「广电21条」政策形成呼应。新政包含突破长剧40集上限、放宽古装题材比例、压缩审查时间、提升立项通过率等举措，为影视行业注入强心剂。
在第八届初心榜之夜上，北京市广播电视局副局长张苏透露，未来将出台更多支持政策。他鼓励青年影视人坚守初心，创作出兼具艺术价值与市场影响力的精品力作，助力文化中心建设。
横店微短剧之夜同步官宣108位演员阵容，其中40位明星覆盖短剧领域半壁江山。这场盛会折射出当下剧集市场的核心命题：长、中、短剧如何在新生态中寻找生存之道？
行业剧变：长短剧集体焦虑
柠萌影视董事长苏晓在初心榜演讲中直言，长剧集面对微短剧冲击时措手不及，部分从业者意志消沉，年轻人才加速流向短剧领域。但他同时指出，长短剧实为不同产品形态，对应差异化的消费情绪，二者并非零和博弈。
短剧创作者李峻丞以《盛夏芬德拉》为例，揭示短剧正突破「短平快」模式，向长剧审美靠拢。这部作品采用长剧化节奏，却以短剧形态呈现，证明两种形态可相互借鉴。短剧本质是互联网产品，其传播逻辑与内容节奏更贴近短视频生态。
市场分化：长中短剧各显神通
今年暑期档，三部爆款长剧《藏海传》《生万物》《许我耀眼》验证不同创作路径的可行性。《藏海传》证明宏大叙事仍有市场，《生万物》打破年轻向选题依赖，《许我耀眼》则展示长短融合趋势，通过放大爽剧元素吸引观众。
短剧领域，编剧彭雨虹观察到用户群体持续扩容，促使创作者探索校园、古装权谋等新类型。《盛夏芬德拉》带动其前作《深情诱引》重登热播榜，剧中插曲《玫瑰窃贼》时隔四年再度走红，证明优质短剧可突破下沉市场，满足多元审美需求。
中剧赛道，《朱雀堂》以4200万分帐票房刷新纪录，其续作《朱雀堂2》投资达4000万，尝试英美剧季播模式。这部强剧情、高品质作品为中剧发展指明方向。
行业痼疾与解药
长信传媒董事长郭靖宇批判行业三大病症：流量依赖症导致创新停滞，路径依赖症扼杀创作自由，短视收割症损害文化责任。他强调需坚持长期主义，通过IP孵化实现可持续发展。
苏晓提出「极品主义」概念，认为爆款必须在某个维度做到极致。近年爆款剧《许我耀眼》《生万物》靠人物塑造突围，《我是刑警》《扫毒风暴》以题材创新取胜，《繁花》《漫长的季节》则凭借审美差异化胜出。
编剧翁良平认为，长剧应发挥人物塑造优势，短剧需强化情绪抓取能力。在长短剧融合趋势下，创作者需兼具两种思维：既要有长剧的扎实结构，也要掌握短剧的强冲突技巧。
破圈案例与运营升级
《盛夏芬德拉》举办30亿见面会，主演落泪场景登上热搜；《念念有词》在黄浦江邮轮举行庆功直播，展现短剧营销的长尾效应。红果短剧副总编辑昌朋淼透露，将对重点项目提供最高30%的额外宣发预算，强化市场影响力。
当前，短剧营销已全面向长剧靠拢，拍摄期探班直播、物料密集释放等手段提升制播宣效率。红果「果燃计划」通过运营支持与资源投入，助力精品微短剧突破圈层。
站在振兴国剧的视角，长、中、短剧需共同满足进化中的观众需求：长剧吸纳短剧节奏，短剧追求长剧审美，中剧融合双方优势。政策扶持与形态创新下，好故事与强情绪价值仍是爆款核心密码。
视觉| 蛋蛋
运营 | 晓满、杜杜
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