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曾经在娱乐圈中频繁亮相的熟面孔，如今在屏幕上出现的频率越来越低。一些知名艺人甚至面临无戏可拍的境地，而那些处于中生代、年龄稍长的明星，处境则更为艰难。
这些明星曾被视为拥有“铁饭碗”，为何会突然面临这样的困境？这个看似光鲜的圈子，是否真的隐藏着难以言说的生存难题？
如今，打开一部号称S级的大剧，常见的主角往往就是那十几张熟脸，不是顶流就是一线。即便他们的档期已经排到明年，平台也愿意等待，而中生代演员则几乎被忽视。
据影视公司人士透露，现在主演库中，腰部艺人的占比从三年前的35%下降到了12%。这意味着大半腰部艺人连备选名单都难以挤入，想演个主角比中彩票还难。
剧集本身也在发生变化。以前一部40集的长剧，能让十来个配角都有露脸的机会，但现在2025年长剧投资直接砍了40%，资金几乎全流向了短剧。
短剧成本低、周期快，且偏爱使用新人或网红。因此，别说配角了，就连以前常演男二、女二的腰部演员，现在想找个边角料角色都得托关系，老演员的“饭碗”被直接端走。
更令人无奈的是现在的评价标准，资本只看重“流量”，演技好不好、角色贴不贴都不重要。有的演员连台词都背不下来，全靠后期配音，甚至还有用AI换脸的，连剧组都不用去。
反观编剧，预算只占15%，好剧本少得可怜。即便演员有真本事，也没好本子可演。既然戏票被这么一层层抽走，那些没背景、没流量，只靠演技吃饭的演员，又该去哪儿找活路呢？
腰部艺人如李婷，快一年没接到合适的剧本了。偶尔有几个配角邀约，导演给的片酬连以前的零头都不到，根本不够支付团队的日常开支。
助理工资、宣传费用等加起来，光靠这点钱根本撑不住。更难的是，以前还能靠综艺露脸补补收入，但2024年备案的综艺数量直接降了32%，现在连争取试镜的机会都得托关系。
不少人就这么卡在“想接接不到、想退不甘心”的尴尬里。再看那些中年艺人，不少人早早就换了赛道。之前在《武媚娘传奇》中演李治的郑国霖，现在去了文旅景区，穿着龙袍扮李世民跟游客互动，靠这个养家糊口。
刘晓庆接连拍了《萌宝助攻：50岁婚宠》等短剧，还收获了不少好评。韩栋以前几乎一年都待在横店拍戏，现在也转去拍短剧，今年9月上线的《一枕槐安》里，哪怕剧情偏狗血，他的演技还是很亮眼。
他们这些老戏骨并没纠结“演员该不该做这些”，在他们眼里先把日子过好才是实在的。
最让人意外的是青年艺人，哈尼克孜也算有点名气的，就因为戴了副眼镜，竟然被制片人当面说不好看，跟挑货物似的。
94年的于小彤更无奈，接戏时居然因为“年龄大”被筛下来。现在想当演员的新人挤破头，可角色缺口越来越小，好多人从2017、2018年后就没再接到过戏，只能空等机会。
这些艺人各自找路的时候，行业里那些虚高的泡沫会不会慢慢破掉？真正有实力的人又能不能等到被看见的机会呢？
不少腰部艺人还抱着以前的高报价不放，觉得自己好歹也是小有名气的演员。结果根本没人买账，有价无市成了常态，最后连小角色都难捞到。
更显眼的是“走后门”的问题，有些公司硬把自家艺人塞进剧组，哪怕演技生硬、跟角色完全不贴，也能占着主要戏份。
就像之前那部号称投资好几亿的《赴山海》，剧情拖沓、特效拉胯，演员演得没灵魂，观众也骂声一片。明眼人都看得出来，这种靠关系堆出来的作品，早就不吃香了。
不过这些虚假的泡沫破了之后，也有好苗头冒出来。王劲松之前说“背台词是演员的枪”，这话一出网上讨论量直接飙到12亿，大家都觉得这话说到了心坎里，终于有人敢说演员得有真本事了。
还有像《漂白》这样的剧，不找流量明星撑场面，就靠扎实的剧情和演员的稳扎演技，反而成了黑马，连央视网都专门点赞。这说明观众越来越认“真东西”，不是光靠炒作就能糊弄的。
可就算有好苗头，行业里藏着的问题也不少。那些看着风光的头部艺人，其实也在硬撑，为了维持曝光度，不少人得自掏腰包做宣传、上热搜，表面的繁荣底下全是高成本。
还有短剧，虽然现在火得很，但一部短剧就那么几个角色，大多还优先找新人，根本填不上长剧空出来的缺口，整个行业的角色总量还是少得可怜。
不过也不止娱乐圈，咱们普通人也面临着这样的困境。就像公司里的中层，上要扛领导的业绩KPI，下要跟刚毕业的年轻人拼精力，想跳槽怕待遇缩水，不跳又怕被新人顶掉。
再看那些艺人，郑国霖穿龙袍在景区陪游客互动，没觉得丢脸，陈阳转去直播带货，照样做得风生水起。而那些守着“明星架子”，抱着虚高报价不放的，反而越来越难。
说到底，现在这个大环境，谁不是一边顾着面子，一边愁着养家。
这波明星失业潮看着是娱乐圈的事，说到底也就是在告诉我们，别死磕过去的“铁饭碗”。只要是能适应变化、把日子过扎实，才是最实在的道理。
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