王家卫，这位在国际影坛上独树一帜的导演，其创作风格与贾樟柯有着异曲同工之妙——票房表现平平，却屡获国际大奖。然而，两者在演员选择上却大相径庭。贾樟柯倾向于启用亲朋好友，如妻子赵涛长期担任女主角，而王家卫则偏爱大明星阵容，从《阿飞正传》到《东邪西毒》，几乎汇聚了港圈最顶尖的演员，但即便如此，票房成绩依旧不尽如人意，这不禁让人感叹王家卫的“独特天赋”。
在香港电影界这个快节奏、高效率的环境中，王家卫却反其道而行之，他的拍摄周期长得出奇，少则三五年，多则十数年。这种慢工出细活的做法，不仅吊足了观众的胃口，更让他在急功近利的香港电影圈中开辟出了一条独特的“王家卫模式”——不卷票房，卷奖项。
王家卫在电影题材的选择上，同样展现出其“逐名”的倾向。以《东邪西毒》为例，该片虽然借用了金庸小说《射雕英雄传》中的人物名称，但故事情节与原著几乎毫无关联。同样，近期备受争议的《繁花》也是如此，除了沿用金宇澄原著中的部分人名，如“阿宝”、“汪小姐”外，剧情与原著《繁花》大相径庭。王家卫看重的，并非这些名著的内容，而是它们所带来的名气效应，这种“借势”的逻辑，与他在演员选择上的策略如出一辙。
这种“逐名”的逻辑，在王家卫的创作生涯中屡见不鲜。然而，这种策略也并非没有争议。以《繁花》为例，该片编剧古二因罹患渐冻症，为王家卫倾注心血数年，最终却未能获得编剧署名，愤而将王家卫等人的“私密谈话”曝光，引发了一场不小的风波。这场风波的背后，正是对“名头”的争夺与较量。
名利，名利，名既有之，利必跟随。在王家卫的创作世界里，“名”无疑是一张重要的底牌。从小跟班到国际大导演，王家卫的每一步都紧扣“逐名”的生存法则。然而，这种逐名而居的策略，也让他在某些时候显得颇为“精明”，甚至有些“不近人情”。古二的故事，就是一个典型的例子。他妄想用真做实干的“苦劳”和几年如一日的“卑躬屈膝”来换取一个“王家卫编剧”的名号，却最终未能如愿。
这个世界游戏规则往往很残酷。在电影圈这个名利场中，要想混得风生水起，就必须做到最狠最辣，占据最高的位置。然而，名气终究是一种虚幻的东西，它虽然能带来一时的荣耀与利益，但终究无法长久。古二为了虚幻的名气，把自己搞成渐冻症，乃至要面对英年早逝的结局，这无疑是一种悲哀。
在这个充满诱惑与挑战的世界里，我们或许应该学会放下对名气的执着追求，转而关注内心的真实需求与感受。正如叔本华所言：“欲望的湮灭，才是救赎之道。”当我们不再被名利所困扰时，或许才能找到真正的自我与内心的平静。
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