● 作者 ╳林宛央● 来源公号 ╳宛央女子
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我是宛央。
最近，我沉浸在《唐朝诡事录》的剧情中，没想到这部剧拍到第三部，依然保持着高水准的观赏性。第二部中的几个案子，如《上仙坊的来信》以及那个让人永远意难平的多宝，都以其细腻真实的人性描绘，深深烙印在我的记忆中。
进入第三部，目前最让我感慨万千的，是第二个单元《成佛寺的哭声》。虽然这个单元的名字与成佛寺关联不大，但它所讲述的少女舞阳的故事，却触动了我的心灵深处。
舞阳，一个身上充满了禁锢的女孩子。演员的选择恰到好处，她长得特别干净澄澈，每次看剧时，我都觉得她特别有《少年康熙》时期霍思燕的气质。这种气质与舞阳身上的禁锢形成了鲜明的反差，使得舞阳这个角色格外引人注目。
舞阳身上的禁锢，源自两方面。
一方面，来自世人。因为她长得很像一个人，而这个人权倾天下，曾被无数人喜爱，又被无数人憎恨。因此，舞阳活得极不自由，命运多舛。我和老公在家追剧时，看到舞阳失踪，反复被劫持，都感慨这个女孩的命运太过艰难。有时候，人真的不如长得普普通通，这样或许就能避免命运的枪口。
舞阳因为长得像某个人，并未得到多少红利，反而招来了不少厄运。因此，她必须活得小心翼翼。
舞阳的第二重禁锢，来自母亲。母亲的爱过于沉重，连一点自由的缝隙都不愿意给她。
舞阳的母亲赤英，从个人性格来看，是一个极其坚韧、令人佩服的女性。她热爱舞狮，技艺超群，却因此得罪了小人，家里惨遭横祸。最艰难的那一年，她同时失去了父母与丈夫。因为舍不得腹中的孩子，她怀着孕独自来到长安，并活了下来。
不敢再舞狮，她就改头换面，把做面脂（现在的护肤品）的技术研究到极致，最后靠卖神仙玉女粉让自己和女儿过上了还算富足的生活。
然而，因为太害怕失去舞阳，赤英对舞阳的爱变成了控制。她不允许她交朋友，怕万一有意外；她让女儿活成自己的样子，彪悍凶猛，觉得这样能吓跑坏人；她甚至迷信一些有的没的东西，弄类似于纹身的东西，想要把女儿锁在身边一辈子。总之，她要求舞阳永远活在她的视线范围之内，当她有事不得不离开家几个小时的时候，她就把舞阳锁在屋子里。
因此，舞阳不仅活得小心翼翼，还活得没有一点自由之感。
但是，舞阳最终凭借自己的智慧挣脱出了这两种禁锢（为了不剧透核心情节，所以我不多写这个过程了）。
尽管过程惨烈，尽管确实伤到了母亲的心。但是舞阳还是离开了长安。这个单元最好看的一笔，也在结尾之处。赤英本以为女儿失踪永远找不回来了，但是当她从卢凌风和苏无名那里得知女儿是因为忍受不了这种种禁锢选择离开长安时，她开心地大笑，一点也不觉得女儿失控了。她对街坊邻居说，我女儿没有死，她只是远走高飞了，太好了。
舞阳曾经以为母亲一生都不会放开她的，所以她才费尽心思。二十几岁的时候，我看到这样的剧情，会和樱桃以及裴喜君一样，无脑共情舞阳，觉得赤英太恐怖。但《唐朝诡事录》的厉害之处在于，它绝不评判，也不偏向哪一方，它很具体地展现所有人的困境。所以如今我看这段剧情，某种程度上，我也很体谅赤英的恐惧、软弱与强大。
赤英笑着说我女儿远走高飞去过自己的人生时，我哭了。因为那个瞬间，我共情的是——这世间绝大部分的女儿，也总是会低估一个母亲的爱——她会因为种种恐惧不自觉给女儿无尽的控制，但她也会因为深爱，克制住所有恐惧，最后从控制的困境中走出来。
电视剧的最后，赤英还是追随女儿而去，但是这次不一样，这次她的追随里，有了新的变化。因为赤英的世界中有了新的生活，也因为赤英在这种种经历中重新理解了母亲这个词。
不需要对赤英太苛求，每一个母亲在孩子刚刚长大开始渴望自由时，都会对【放手】这个动作不够熟练，但是最后爱会让她们学会一切最难的事。
有纠缠，有放手，有控制，但也有深爱。或许还是苏无名说得最好——亦是人间烟火。
其实，《唐朝诡事录》好看在哪里呢？它的每一个出圈单元，都是因为它拍出了人间烟火最真实的底色——复杂、缠绕。
袅袅升起的人间烟火，从来不是白色的，更不是黑色的，每一缕炊烟都是浅浅的灰色。
不得不说，舞阳有点东西，赤英有点东西，这部剧，嗯，确实有点东西。
宛央说：宝宝们，如果顺手，记得点个赞啊。很重要的。
本期作者：林宛央。公众号：宛央女子。 潇洒派生活者，畅销书作者，未来知名编剧。一个不走千篇一律的人生，却过得比谁都潇洒的姑娘。忌矫情，治拎不清，喜欢你的不盲从。商务合作请联系微信：qiuxiangjie0122。
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