古装大剧《风禾尽起张居正》不久前正式官宣，演员胡歌将出演男主角张居正。从《仙剑奇侠传》中的李逍遥，到《琅琊榜》里的梅长苏，再到《繁花》中的阿宝，胡歌塑造了众多令人印象深刻的角色。此次挑战张居正这一历史人物，无疑是他职业生涯中分量极重的一次尝试。
当舆论聚焦于“胡歌能否演好张居正”时，我们需认识到，这一问题并非仅取决于演员个人，而是需要全盘考虑。演员如同食材，能否烹制出美味佳肴，关键在于创作者的功力。本文将从演员、编剧、历史题材等多个角度，探讨《风禾尽起张居正》能否成为一部优秀的历史剧。
《风禾尽起张居正》正式海报
胡歌职业生涯挑战度最大的角色
《风禾尽起张居正》改编自熊召政的茅盾文学奖获奖小说《张居正》，由《雍正王朝》导演胡玫执导，常江、李洁编剧，陈道明监制。自立项以来，该剧最受热议的便是胡歌出演张居正的决定。
这一决定既考虑了演技，也兼顾了商业因素。胡歌在古装男频剧领域有《琅琊榜》这样的代表作，近年来又相继出演了《繁花》《县委大院》等大戏，国民度和代表作均属顶尖。从商业角度看，历史剧制作成本高昂，回本难度大，对创作团队要求严格，因此男女主人选通常需具备扛起收视率的能力。
熊召政所著原著《张居正》
对胡歌而言，这将是职业生涯中最大的挑战。在《繁花》中，他是风流倜傥的上海滩“盖茨比”；在《琅琊榜》中，他是身怀秘史、匡扶社稷的江左梅郎。这两个人物与胡歌本人的气质较为契合。然而，张居正的民间形象是一个无君主之名、行君主之实的大明权相。他推行一条鞭法，整顿政治秩序，与高拱共同推动明朝“隆万大改革”，是明朝最有权势、知名度最高的政治家之一。同时，他因私节有亏、为政手段严苛而颇具争议。
《琅琊榜》剧照
因此，塑造张居正不能仅停留在脸谱化的忠臣、贤臣形象，而需深刻理解其复杂性。为何在当时的政治环境下，是他而非他人能够扛起改革重任？为何在朱元璋废除宰相后，明朝文官需与权势宦官合作才能改变政治成例？这些问题的解答，远比塑造梅长苏更具挑战性。张居正从天才书生到大明权臣的数十年官僚生涯，需要演员熟知明代中期政治与历史才能深刻把握。
如何演出一个有特色的张居正
胡歌是一名优秀的演员，剧组需充分发挥其长处，权衡过往张居正影视形象的得失，塑造一个尊重历史、独具特色的张居正形象，以赢得历史剧主力受众的认可。
在过往的张居正版本中，唐国强版知名度最高。然而，由于《万历首辅张居正》（2010年）剧本平庸，台词和情节设计存在诸多问题，唐国强版张居正远不如他饰演的诸葛亮、雍正深入人心。由此可见，演员能否贡献经典角色，不仅取决于自身，还与剧本、导演、美术等合作者密不可分。
《大明王朝1566》中郭东文饰演的张居正广受赞誉
历史剧《大明王朝1566》中郭东文饰演的张居正便是一个正面例子。在刘和平出色的剧本加持下，这一版张居正文质彬彬又精于权变，一身正气也能腹黑行事。郭东文戴上美髯，宛如古人眼中的美男子。在与陈宝国、张志忠、王庆祥、王劲松等戏骨飙戏时，郭东文毫不逊色。有的演员追求爆发力，但看久了容易腻；而有的演员不疾不徐，讲究熨帖，郭东文版张居正属于后者。
张居正在历史上也是个美男子。他是湖北江陵人，江陵素产俊美少年。《明史·张居正传》记载他“颀面秀眉目，须长至腹。勇敢任事，豪杰自许”，可见他是个美髯公。在古代，“多须髯”是美男子的标志。
《大明王朝1566》原本计划拍摄第二部，讲述张居正改革的故事。如果落实，郭东文很可能是第二部的主演。然而，由于编剧刘和平在构思第二部剧本时，无法在根本上认同张居正的改革主张，加之该剧第一部收视惨淡，第二部因此搁浅。至今，国内仍没有一部以张居正为主角、堪称杰作的历史剧。
因此，胡歌可以借鉴郭东文版本的长处，在此基础上思考如何创新。演员诠释历史人物，前期准备工作至关重要。语言、仪态均需调整，还需阅读大量有关明代中期的研究著作。学者韦庆远的《暮日耀光：张居正与明代中后期政局》尤为值得一读，据说胡歌已经读完了这部著作，这是一个积极的信号。
韦庆远《暮日耀光：张居正与明代中后期政局》尤为值得阅读参考，网传胡歌已经读完了第一部
相比学者朱东润写于民国时期的《张居正大传》，《暮日耀光》汲取了近半个世纪来张居正研究的最新成果，持论严谨，论证扎实。难得可贵的是，它没有大部分学术作品佶屈聱牙、晦涩难懂的缺点，行文流畅而优美，字里行间流淌着作者对人物的珍视之情。我们常说“知人论世”，这本书便是一部知人论世之作。
胡歌对自己有股狠劲儿
胡歌出演张居正官宣后，不少人并不看好，认为他与张居正气质不符。然而，笔者认为胡歌是一个迎难而上、稳步进步的演员，他有实力塑造一版令人印象深刻的张居正。但关键在于，剧本能否立住，主创能否齐心协力，打造一部精彩的历史剧，而非披着历史皮的偶像剧。
有趣的是，唐国强在演《三国演义》之前，也曾被讥讽为“奶油小生”“不适合主演历史剧”。在《大明王朝1566》中，如果不看演职员表，很少有人第一眼就认出饰演李时珍的演员是张子健，即《神探狄仁杰》里的李元芳。由此可见，一个好的创作班底能让演员产生脱胎换骨的变化。
胡歌对自己的狠劲儿也体现在多个细节中。在出演赖声川导演的话剧《如梦之梦》时，他饰演主角五号病人，一个向死而生的人物。为了这个角色，他大量阅读医学资料，在医院体验生活，排练时素颜上阵，直面自己因车祸留下的右眼边缘伤疤。当时，他是最早到剧场的人，也是最晚离开的那一批。准备期间，他会在后台背台词，有时一背就是数小时。
《如梦之梦》剧照
曾与胡歌合作的演员谭卓回忆：“胡歌总在转场间隙盯着舞台地胶接缝，说那像人生来不及缝合的伤口。”而当第一场演出顺利结束时，胡歌对赖声川说：“这才是我真正的修复手术。”
十年来，胡歌演了上百场《如梦之梦》。在《如梦之梦》道具组为胡歌特制的软底鞋鞋垫上，印有尼采著作《善恶的彼岸》里的名句：“凝视深渊过久，深渊将回以凝视。”胡歌将其抄录于剧本扉页，铭记于心。
当初演《如梦之梦》时，曾有人质疑胡歌只是想借话剧作为跳板，营造好演员人设。如今十几年过去了，他依然活跃在话剧舞台。由此可见，胡歌作为一名好演员的素养。
因此，就算他本人的形象和张居正不是很像，但说他不适合演张居正，还为时过早。我国影视工业是导演、制片人中心制，但历史剧这个行当，编剧才是灵魂，包括主演能否大放异彩，其实与剧本是相辅相成的。所以如果一定要下一个结论，我会说，剧本好，则胡歌可以立住；若剧本平庸，便只能遗憾收场。我仍然期盼看到一部严肃、深刻、呈现出复杂政治与激荡变革底色的《风禾尽起张居正》。
来源：念一
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