看完《毕正明的证明》（以下简称《毕正明》）后，我坚信它将成为今年国庆档最值得观看的影片之一。这部影片以其独特的“又老又新”气质，让人沉浸其中，难以自拔。
通俗点说，这部片子就像《捕风捉影》版的《天下无贼》，同时散发着老警匪片的韵味。
影片的故事看似简单，实则充满深意。它围绕“警察抓小偷”的主题展开，既有警察的英勇与正义感，也有小偷的狡猾与复杂性，更融入了特定时代的景观与记忆。然而，这些元素并不足以完全吸引观众的目光。
后来我逐渐明白，《毕正明》之所以引人入胜，是因为它藏着一个完整的、逝去的江湖。
【友情提示：以下内容涉及剧透，请谨慎阅读。】
我认为《毕正明》的聪明之处在于，它将故事背景设定在上世纪90年代，以偷窃与反扒为载体。影片的“好看”，首先体现在视觉与技巧上的奇巧夺目。它花费了大量篇幅来展示贼是如何运用手艺行窃的。
比如，“探、开、扣、夹”等常规开包流程，就能轻松搞定许多猎物。又如，限时摸遍口袋、噤声探囊取物、快速偷天换日等技巧，拍得既专业又酷炫。
得益于社会进步和技术发展，尤其是铁路升级提速、移动支付普及、监控探头增加等，如今这种纯靠手上功夫的小偷已经基本退出了历史舞台。因此，年轻观众可以将其视为奇观欣赏，而上点年纪的朋友则能在对绿皮火车和出行防贼等产生“亲切记忆”之余，更放松地观看。
在这种环境背景下，《毕正明》遵循了十分传统的经典叙事——官差捉贼。
影片主角毕正明从小立志当警察干反扒，可他上岗第一天，就由于锋芒毕露的正气和初生牛犊的冲撞，不慎被花手挑断了脚筋，从天上掉进了泥土里。
电影也是从这里开始进入真正精彩的部分。毕正明被迫脱掉了身上的“官衣”，以瘸子和盲流的身份融入了万千百姓，又混进了小偷团伙，开始了他的双面生活。
观看《毕正明》时，我最尽兴的一段便是讲述荣门的部分。因为它完美符合传统评书小说、民俗故事里那种有传承、有道场、有规矩、有恩怨、有终局的江湖门派形象。
荣门是一个延续多年的偷窃犯罪团伙，当下把持着三纵五横的铁路干线。门内有上下八洞多支纵队，分管不同区域。掌门四爷临近退休，内定的接班人少爷和嫡传弟子花手针锋相对。即将召开的“英雄会”将决定荣门未来的走向。
可以说，光靠一个荣门，《毕正明》就集齐了所有商业犯罪片的看点。
除了这帮贼千奇百怪、眼花缭乱的行窃技艺外，等级森严和帮规严酷也是很重要的特色。既然有规矩，那就注定会有坏规矩的人和事出现。
最绕不开去的反派便是自带悲剧色彩的花手。他小时候杀了警察，被四爷看中并用心培养。但他只是替荣门干脏活的黑手套，大家都觉得他上不得台面。这种渴望被正视又始终遭到蔑视的处境，最终令他走上了欺师灭祖和杀人越货的末路。
如果说花手的残忍、狠辣、践踏底线意味着荣门即将走向灭亡，那么大白桃的挣扎、飘摇、别无选择则更多象征了贼帮末路时无可依存的凄惨和刺痛。
大白桃是最老派的荣门人，她始终在恪守不偷老弱的底线。如果遇到不守规矩的同行，她还会帮忙再把钱偷还回去。这种“侠盗精神”也成了她的精神支撑。
可是当市面上的钱越来越难偷、同门越来越坏规矩、自己也愈发难以阻止时，大白桃终究是承认了她的自欺欺人。哪有什么盗亦有道，贼就是贼，我们上的就是一条下不去的贼船。
同样都是身不由己的孤儿出身，花手选择了堕入至暗、变本加厉，大白桃选择了弃暗投明、燃尽烛火。他们的结局都异曲同工地指向了这个江湖其实并不美好，它活该消亡，被时代淘汰。
所以，再回到主角毕正明身上，他到底在证明什么？
一开始，他踌躇满志、嫉恶如仇，想证明自己的理想抱负；而后，他回归平凡、置身贼帮，想证明自己的能耐手段；接下去，等他体察疾苦、尝遍辛酸苦辣，又想证明是非黑白之间没有那么分明；最后，他江湖悟道、返璞归真，要去证明警察守护正义的价值和意义。
正因为曾经身处于那片江湖，毕正明才更明白江湖没有存在的必要。它埋藏了太多的血泪和悲剧，既要斩断罪恶的脏手，更要去破除伸出脏手的黑暗与壁障。
尽管影片在内容衔接和叙事节奏上不太理想，但鉴于内容和主题实在太好了，我肯定会推荐大家去看看这部片子。
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