威尼斯运河的水光摇曳中，一个女人坐着快艇穿过。她穿着最简单的白衬衫，长发随着微风自由地摆动。
她没有刻意做什么，只是一个微笑一个抬手，就如同油画一样韵味悠长了。好像连晚风都偏爱她，连碎金一般的夕阳都甘愿成为她的陪衬。
她就是舒淇。在我心里，她这样轻松随意地，就创作出威尼斯电影节上有一个经典的画面。这也让我想起了1993年参加戛纳电影节的巩俐。
她这次去威尼斯电影节不是角逐影后，而是作为一名新人导演。49岁的她第一次拿起导筒，自编自导的处女作《女孩》就杀入威尼斯电影节主竞赛单元。
第一次以导演的身份参与电影节，舒淇说她其实比当演员时压力要大很多，因为作为演员的她，只需要节食、运动，保证自己漂漂亮亮的就好。而作为导演，她每天都为自己的宝贝作品担心得睡不着。
所以造型上也不像以前那么艳光四射，穿得非常简单，有种举重若轻的力量感。这反倒让我觉得她是威尼斯电影节上最特别的景色。
比如她是穿着小背心抵达威尼斯的。But，她看起来一点都不邋遢，骨感又充满力量，搭配海军蓝阔腿裤，衬得她整个人轻盈自在又神采飞扬。
大女人风格的西装造型，更是来到了舒淇的舒适区，有极强的高智感。
她用一件白背心，化掉了双排扣西装的隆重，不仅洒脱大方，还有一种成熟女性独有的利落。
我不想过度吹捧她身上的松弛感，因为这是她多年来积累的自信和底蕴，不是每个人都能拥有的。但这样赏心悦目的景象，我就想夸一夸。
她这次在威尼斯还有几套私服我特别喜欢，我觉得蛮值得喜欢新中式的家人们参考的。
比如这件绛金色丝缎长衫，绣以花鸟，光泽温润，层叠的暗纹和精致的刺绣细节，让她举手投足都像是走出宋词里的仕女图。
同时，搭配的牛仔裤，让她看起来并不像在哪个古装戏的片场，反而把“东方女性的静美”演绎得既古典又摩登。
而这套奶油白宽松上衣搭配冰蓝色缎裙的组合也是很有舒淇气质的一套造型。廓形松弛，面料却轻盈闪光。
她倚在阳台栏杆，背后是树影与蓝天，仿佛一幅新派水墨——没有繁复堆叠，只有干净与自在，把新中式的“空灵”气质展现得淋漓尽致。
好的。终于进入正题了！大家有没有发现，虽然舒淇这样的女明星每次穿新中式都美得让人心跳加速，但咱们普通人尝试起来却总是没那么出彩？
其实新中式要想穿得好，里面的门道真不少。但是宇博拍胸脯保证，只要你认真看完这篇文章，绝对会打开新中式穿搭的任督二脉。Let's go~
-gogoboi-
新中式不是古装戏Cosplay
大家有没有发现，很多现实中的人穿新中式，会有种强烈的违和感？这倒不是因为咱们普通人身材条件差，而是因为中式元素的堆砌。
对襟、盘扣、刺绣、立领……当这些典型的中式元素堆砌时，穿着者就仿佛不小心误入了古装剧组（or景区影楼）。看似正统，实则失去了时装语境里的轻盈感。
新中式在日常中要想成立，我有一个独特的小技巧——“贵+贱”搭配法。
说白了就是，新中式单品往往太精致，绣花、缎面、暗纹……都有脱离实际生活的感觉。
这时候就要用牛仔、球鞋等等轻盈甚至粗糙的元素去中和，才能避免“戏服感”。
杨幂的新中式私服一直很出圈，因为她总是用牛仔、棒球帽、大包包或者其他街头的单品跟新中式搭配，可以把新中式的戏剧感压一压。
其中，跟新中式上衣最搭的，还是牛仔裤。
比如王紫璇的这身，绣花夹克有传统味道，但牛仔裤的宽松廓形和乐福鞋的硬挺气质；
把整个人的风格从精致乖巧拉向了酷感和松弛，甚至还在打拼的艺术家的文艺腔调～
球鞋也是中和新中式“老气”的一大利器。倪妮的水蓝色刺绣外套自带东方雅致而白球鞋、渔夫帽让它完全跳脱出“古风茶馆”的语境，逛街旅行都可以穿。
穿这样时髦且能无缝融进我们日常生活的新中式，谁还敢说你是古装Cosplay？
-gogoboi-
假华丽面料只会让你像丫鬟
新中式之所以容易 “ 穿 翻车 ” ，面料要背大锅。尤其是最常见的廉价亮缎 —— 看似华丽，实则灾难。
它的问题在于：它反光太强，会把身体的每一个起伏都放大。更可怕的是，它对肤色也很不友好，强烈的反光常常让人显黑、显油腻。
你看蓝盈莹，我只能说是国家级4A景区里98元的旅拍套餐。
你再看看宋佳的立领夹克、刘诗诗的翠竹衬衫，是不是眼睛一下子舒服多了。所以，面料很关键。
所以真正的新中式，不是靠“亮”取胜，而是靠“质地”说话。
高级的布料有两种方向：一种是轻盈的——真丝、雪纺、薄纱，它们自带流动感，走路带风，仿佛衣服有呼吸；
另一种是挺括的——提花棉、丝麻混纺，这类面料能撑起廓形，不会贴肉显胖，穿在身上有“骨感”，哪怕设计再素，也能显出精气神。
像舒淇的这身就证明了亚麻和手工染带来的质感，是通往高级文艺气质的捷径。它不会像亮缎那样抢光，而是吸光，呈现出温润的雾面肌理。
松松垮垮的廓形加上自然不规则的染色，有种“穿在身上的诗意”，是最容易和生活感贴合的中式面料方案。
-gogoboi-
用现代的比例穿古装
其实很多中国古典服饰的版型按照现代人的审美来说，是不太讨巧的。宽袍大袖，容易埋没线条，显得人没精神；
而正统的旗袍又太挑剔身材，臀腿线条但凡有不完美就容易显得局促。所以新中式要穿得好看，有时就必须要借用现代时装的比例逻辑。
比如邱天这一套黑色改良旗袍，长度直接缩短到大腿中段，整个人的比例瞬间被拉高，自带古韵的盘扣与立领，也在这种“mini化”处理里变得俏皮而有劲。
尤其是搭配黑色中筒袜和硬挺鞋子，气质更靠近当下流行的少女感与街头感，而不是旧上海滩的怀旧感。这就是现代比例最直接的魔力——“缩短长度，抬高重心”。
这种小A字廓形，其实真的更加符合咱们现代人的审美，让腿部线条留出余量，避免了紧紧包裹的尴尬。
配上一双小牛仔靴，就能用硬朗感中和旗袍的“乖巧”，穿去逛街吃饭都不违和。
还有一个穿搭比例上很实用的小技巧是宽窄对比。上身一件宽松的中式短袍，自带体积感；下身用一条直筒长裙把线条收束起来，巧妙对比出一条隐形腰线。
对咱们普通人来讲，如果想要穿好新中式，最“偷懒”的办法，其实就是选择懂设计、懂面料、懂比例的品牌，比如DAZZLE。
其实我们之前就给大家介绍过，DAZZLE和舞剧《只此青绿》联名推出的系列，当时我就被这个系列的中式美感狠狠震撼到了。
《只此青绿》这部舞剧，本身就已经成了近几年传统文化出圈的现象级事件——它既有山水画里的诗意底色，又有年轻舞者的青春表达。
DAZZLE 把它当作灵感，等于是找到了一个“传统与当代之间的桥”。
当别的品牌还停留在浮于表面的“古风元素”层面时，DAZZLE已经真的把传统文化当成品牌基因来认真对待了。
DAZZLE 2025青绿冬季系列
他们不是把新中式当成一时的风潮，而是要把东方美学翻译成时装语言，变成大家可以无缝融进日常生活里的穿搭。这样真诚的联名才不会有突兀的“硬凹感”，反而让人觉得水到渠成。
今天，此时此刻，DAZZLE首发了2025青绿冬季系列。
而且他们还搞了个王炸：请来了著名的作曲家、指挥家谭盾为广告片配乐，那意境和厚度可想而知……
DAZZLE找谭盾，是一种眼界。他的音乐让传统文化不再是博物馆里的静物，而是可以在当代全球语境下被理解、被欣赏的力量。
当谭盾的音符与“青绿”相遇，东方美学的风骨便获得了另一种回响。广告片在水乐堂里拍摄：水声与钟鼓声渐入，仿佛一幅山水画被缓缓推开……
谭盾的交响乐旋律随之展开，时而清灵，时而激越，让舞者的身姿和服装的褶皱仿佛都在呼吸。
在时尚行业里，请艺术大师来为广告片加持并不罕见，西方奢侈品早已习惯与大导演、大音乐家合作。但在中国本土品牌里，这几乎没有先例。
大多数牌子还停留在砸钱找明星带货的层面，很少有人真敢把预算和心力放在“艺术叙事”上。DAZZLE真的走在很前面。
当然从单品的层面上来讲，DAZZLE青绿系列新品也同样能打。
开头舒淇在威尼斯那套闪闪发光的造型就都来自这个系列。
DAZZLE 2025青绿冬季系列
而这件毛衣就是用一种随性松弛的针织质感，把古典的花鸟纹样轻轻织进日常穿搭里，钩边的系列也让衣服更酷更街头。
它的青绿色调点了系列的题，既有江南烟雨的清透，又带点现代感的冷色调，很显肤色。
DAZZLE 2025青绿冬季系列
朱珠的这个造型也是那种可以融入日常生活的新中式风格，复古针织衫的细节里是东方语汇：
拼接纹样和边框感，很像古画里的边饰；落肩宽袖的轮廓又呼应长衫、马褂的松弛。下身用硬挺直筒牛仔一压，立刻把“中式雅致”拉回当代街头。
DAZZLE 2025青绿冬季系列
刘雯身上的这套就完全是另一种味道了。我觉得很耐看，并且特别符合她的气质——低调、干净、务实。
盘扣夹克是整个look的灵魂，经典的中式盘扣设计经过简化和解构，保留了东方的骨感线条，又透着现代的利落。
DAZZLE 2025青绿冬季系列
之前我们提到过，亮缎容易显low，而哑光暗纹提花容易显贵，刘雯的这身就是个很好的例子。
DAZZLE 2025青绿冬季系列
她的中式提花棉服有光泽，但不反光，细看能看到低调的花纹肌理，却不会因为材质过硬而显得板正死板，光影流动中有层次感。
不瞒您说，这件刺绣外套也是系列里我最爱的。（and我已经开后门提前试过了)
怎么说呢，只能说DAZZLE青绿系列可能无限吧，在刘雯身上是温文尔雅，在我身上就是……时髦到炸！遮住脸，你说这是王嘉尔我都信～
在我发出这篇文章的时候，DAZZLE同时正在天猫超级时装发布开一场特别的直播，内容很精彩：
谭盾大师的团队在水乐堂表演，还有有朱珠、造型师Allien颜以及时尚主播李静一起聊音乐、聊时装、聊中式美学。
直播持续到12点，有兴趣的家人们可以去瞅一眼。DAZZLE 2025青绿冬季系列还有好多精致又摩登的衣裳，欢迎家人们复制的淘口令去官方旗舰店逛逛哦～
59《6v5f4oHbGBi https://s.tb.cn/h.hyUzsn7 MF278 DAZZLE官方旗舰店
文字：tt、宇博
编辑：宇博
图片：YY、Gladys、费西亚、Lydia
部分图片来自网络，文字原创
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