自从《轻于鸿毛》的首批观众口碑曝光后，我便对这部影片的期待值大幅降低。然而，当我真正走进影院观看后，那种古怪且别扭的失落感，还是远远超出了我的预料。
要说直接批评它为烂片，似乎有些过于苛刻。毕竟，这部电影敢于触及社会生活中的真实困境，其基本立场和出发点并无大错。但遗憾的是，它的实际成片质量却确实在烂片的边缘徘徊。
《轻于鸿毛》最大的问题在于，影片中所展现的现实与它试图表达的理论完全脱节。与那些“知行合一”的佳作相比，它显然逊色不少。甚至，与那些夸夸其谈、虚浮不实的作品相比，它也显得不够自洽。
影片的故事梗概颇为复杂：男人钟实跳海身亡，引出了两位互不知情的前妻李鱼（李榆，由宋佳饰演）和现任妻子沈飞鸿（佟丽娅饰演）。钟实的突然离世，留下了一堆烂摊子，包括未偿债务和一套放在他名下、实际由李鱼控制、现在理应归沈飞鸿的房子。
也就是说，两位女主角之间原本是争遗产的冤家对头，但她们却要在这段关系中寻找扶持和救赎的可能。
并非说拍摄“敌对又共生”的女性关系不可行，而是这种关系极难处理。真正拍好，无疑将是一部佳作。但《轻于鸿毛》在火候上显然还远远不够。
李鱼的人设是“硬朗”，她自己开养老院，能够应对身边的各种倾轧和不公。而沈飞鸿的人设则是“柔弱”，平时吃亏了都不敢吭声，婚后一直对钟实言听计从。争房子是她第一次为自己争取权益。占法理优势的沈飞鸿，本应是强势方，但因为性格缺陷加上李鱼占了情理，所以两人形成了势均力敌的态势。
稍微有一点常识和社会经验的人都知道，争财产这种事很难和谐解决。见面了吵架乃至动手都不稀奇。就算双方表面上始终维持体面，背后该斗法的地方也会毫不让步。
而《轻于鸿毛》是怎么处理的呢？它直接让两个当事人相互深度参与进对方的生活里去，如同好闺蜜一般体验对方的酸甜苦辣。等观众差不多忘了她们是啥关系时，再突然提醒一下两人还有财产纠纷。
中后段两人带着钟实母亲回老家的“公路片”违和感尤其强烈（这个婆婆还销户了）。在一个随时可能打官司、吃处分的语境下，却上演着两个儿媳妇共同侍弄80岁婆婆的温馨戏码。道理是没错的，但实在难以令人相信。
就算以两个好闺蜜的视角去看，李鱼和沈飞鸿之间的救赎关系也很单薄。基本上都是李鱼在教沈飞鸿要“硬一点”，并且她对两性定位很大程度上还停留在“大男人和小女人”的层面上。反过来，沈飞鸿对李鱼内心柔软处的触摸则是可以忽略不计的。这种关系不对等，也不深刻。
另外，《轻于鸿毛》里的男性形象也极度抽象和片面。造成一切混乱的始作俑者钟实，只是一个能甩锅的靶子和集男性之恶的符号。负责搞笑的阿飞、侄子和饭店男，要么无足轻重，要么是讲些身份对调的两性笑话，总显得跌份。
如果连理应细究和批判的对象都不具体，那影片想要表述的态度和情绪自然也变得站不住脚了。
《轻于鸿毛》最后的和解，还是靠着沈飞鸿编造钟实的遗嘱来把房子让给李鱼。如果不是因为从头到尾看了全片，我很难相信故事设定是这样的。或者说即便看了，也不容易接受。
说白了，这部片子从一开始的调子就不对。它用了满锅硬菜的料，却总想着在大肉上雕花。说货不对板都是轻的，许多时候，两套表述还会互相冲突、抵消。
本来嘛，我们可以“电影是电影，生活是生活”。但《轻于鸿毛》选择用现实生活去念另一套“假大空”的经，沦为空喊口号和大谈理论的四不像。那就怪不得观众们无法入戏了。
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