近日，关于原著《京华烟云》中曾荪亚是否是个敬爱妻子的好男人这一话题，引发了广泛讨论。不少读者被书中表面的描述所迷惑，认为曾荪亚对妻子姚木兰情深意重。然而，深入剖析原著细节，我们会发现一个截然不同的曾荪亚。
在原著中，曾荪亚在北京时期便经常参与“吃花酒”的活动，这实则是嫖妓的委婉说法。书中明确描述：“以前在北京，有‘吃花酒’这种事，通常每个客人旁边都坐着一个妓女。”木兰对此虽不在意，甚至曾提出为丈夫纳妾，但这并不能掩盖曾荪亚风流成性的事实。
以前在北京，有“吃花酒”这种事，通常每个客人旁边都坐着一个妓女，木兰并不在乎这个。她甚至于说过给丈夫纳个妾呢。
搬到杭州后，由于当地禁娼，曾荪亚便转战上海继续他的风流生活。书中写道：“如今在杭州，法律禁娼，荪亚就很想北平的欢乐。他常到上海去，坐火车只是四个钟头的途程，回杭之后，再做事情，倍加有精神。”这种对嫖妓的执着，与敬爱妻子显然相去甚远。
如今在杭州，法律禁娼，荪亚就很想北平的欢乐。他常到上海去，坐火车只是四个钟头的途程，回杭之后，再做事情，倍加有精神。
曾荪亚不仅肉体出轨，精神上也与杭州艺专的女学生曹丽华产生了纠葛。他常常以看朋友为借口外出，实则与曹丽华幽会。木兰虽心知肚明，却依旧保持豁达开明的态度，甚至考虑将曹丽华接回家中。这种对丈夫的纵容，反而助长了曾荪亚的风流行为。
他常常在商店里，回家回得晚，也不像以前带着阿通去钓鱼。在礼拜天或礼拜六下午，商店里无事可做，他常常一个人出去，说是出去看朋友。木兰确信这必与女人有关，自己在心里思来想去，看看如何应付这个问题。
更令人震惊的是，曾荪亚在与曹丽华交往期间，从未告知对方自己已婚的事实。这种欺骗行为，无疑是对感情的极大不尊重。姚老先生发现后，巧妙地告知曹丽华真相，才使得这段纠葛得以平息。
她把自来水笔掏出来，写了名字“曹丽华”。姚老先生一看，正和荪亚桌子上那个信封上的字体一样，都是赵体。 “小姐，现在你在恋爱。”
“你爱的男人比你大很多。他家道很殷实，有点儿矮胖” ....... 姚老先生说：“你不要难过，我告诉你。他已经结婚了。”
丽华把手从老人手里，猛然抽回来。 她说：“不对！”
与原著相比，剧版的曾荪亚形象则显得更为正面。他既不嫖妓也不逛舞厅，生活清白。在与家族的反抗中，他认真对待自己的感情，没有与姚木兰发生关系。然而，无论是原著还是剧版，曾荪亚的形象都难以称得上完美。
原著中的曾荪亚，之所以能在风流之后回归家庭，很大程度上得益于姚木兰的无限包容和付出。她不仅拥有绝色美貌和文采风流，还带了丰厚的嫁妆，主动承担家庭事务，甚至允许丈夫在外面喝花酒、纳妾。这种对丈夫的纵容和忍让，在原著中被描绘为爱情，实则是对女性权利的极大让渡。
而作为男人，虽然他可能无能、平庸、幼稚、相貌平平，但只要愿意回归家庭，就被描绘为爱护妻子的阳光大男孩。这种双重标准，无疑是对女性地位的极大忽视。
读者在阅读原著时，不应被作者所谓的“爱情”所迷惑。在书中的语境里，丈夫和妻子之间能够互相忍让、相处融洽，就被视为爱情。然而，这种忍让往往是妻子先付出百分之百的前提下，相处融洽也只是丈夫不公然发表对妻子的负面语言。这与我们现代意义上的欣赏、爱慕、彼此吸引，根本不是一个概念。
综上所述，原著《京华烟云》中的曾荪亚，并非一个敬爱妻子的好男人。他的风流成性、欺骗感情等行为，都难以与敬爱妻子相提并论。读者在阅读时，应保持理性思考，不被表面描述所迷惑。
最后，值得一提的是，剧版的曾荪亚虽然形象更为正面，但帅的是潘粤明，而非曾荪亚这个角色本身。原著中的曾荪亚，终究是一个有妻子有儿女却经常嫖妓的矮胖四十岁老汉。
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