文｜DataEye研究院
一、短剧《姐姐的三条簪》编剧维权，讨要第一署名权
短剧行业再起波澜，编剧维权事件引发关注！
近日，短剧《姐姐的三条簪》编剧小撒在小红书上发文，公开讨要该剧的第一编剧署名权，事件迅速发酵。
据了解，该剧由红果短剧、冬漫社、浙江卫视与陕西芒果影视联合出品，剧本来自冬漫社。然而，在最终的署名排序上，小撒的名字并未出现在首位，而是冬漫社编剧团队被排在了最前面，其次是冬漫社编剧组长阿娇，小撒的名字仅被附带在最后。
小撒在文中强调，该剧的策划、大纲、人设均由自己独立原创开发，并且完成了剧本3/4篇幅的创作。然而，如今第一署名权却被“强取豪夺”，这让她感到十分不满和委屈。
该帖在社交媒体上引发了广泛讨论，截至发稿前，点赞量已超过1.2万，评论数也突破了1000。多数网友对编剧小撒表示同情与支持，纷纷力挺她讨要编剧第一署名权。
另有网友在评论区分享了自己的类似遭遇，称自己的作品已被三家不同公司“白嫖”，且均未获得合理授权或回报，询问该如何维权。
还有网友指出，若合同中未明确约定“第一署名权”的归属，这属于合同条款的漏洞。并且，大概率小撒所在机构（冬漫社）的其他编剧作品也存在类似情况。此类纠纷通过法律途径难以厘清，因为“创作工作量”与“第一署名权”在法律层面属于两个独立概念，并非工作量达标就必然享有第一署名权。该网友表示，这种“工作量与署名权脱节”的现状，对创作者而言确实存在不公平性。
二、短剧行业编剧署名现状与行业地位探讨
根据《2024微短剧行业生态洞察报告》显示，目前我国微短剧行业直接就业岗位约为21.9万个，间接就业42.8万，涵盖了剧本创作、拍摄制作、后期编辑、市场推广等多个环节。
尽管业内一直流传“剧本决定60%的成功”，但编剧在行业中的真实地位究竟如何？在短剧作品里，编剧通常能否获得署名呢？
从法律层面来看，署名权是表明作者身份、在作品上署名的权利。《中华人民共和国著作权法》第十七条明确规定，视听作品（如电影、电视剧）的著作权由制作者享有，而编剧、导演、摄影等创作者依法享有署名权，这为编剧的署名权利提供了明确的法律依据。
然而，在实际行业实践中，编剧却面临着独特的身份证明难题。与演员拥有露脸机会、摄制人员可提供片场记录不同，若编剧未在作品中获得署名，往往难以直接证明自身的劳动成果。
编剧小满就表示，在部分短剧项目中，编剧并未获得片中署名权。目前，她只能通过在“剧查查”小程序上传合同等资料完成创作身份认证，以此证明自己是某部短剧的编剧。同时，甲方也会将“剧查查”上的累计数据作为后续签约的重要考量依据。
针对编剧署名与行业地位问题，DataEye短剧观察还采访了多位业内资深人士。
湖北资深微短剧制片人、编剧冯芒表示，其所在公司的项目，每一个参与者都会署名，不仅编剧，甚至包括街舞顾问等辅助角色的名字都会体现。但他同时指出，当前短剧编剧仍需面对三大风险：第一，署名风险，存在署名被遗漏或排序不符合预期的可能；第二，知识产权风险，原创内容的知识产权归属易产生纠纷；第三，收益不确定风险，收入与创作成果的匹配度不稳定。
此外，冯芒还提到，短剧编剧行业当前呈现“宽进严出、通道狭窄、模式初级”的现状。
陕西文无文化传媒有限公司创始人、总编剧康远飞则持乐观态度。他认为，“目前短剧编剧的地位已经很高了，不仅得到了全行业的重视，也都能获得自己的署名”。
澳門環宇短劇中心/妲卜柳娱乐/創始人石小琳在接受采访时表示，过去若不是自己极力争取，几乎每个项目的开机仪式上都不会出现她的名字，包括她的破圈项目。如今获得平台与业内逐步认可后，才切实感受到编剧身份可能被尊重。
她透露，这个行业里，不少项目方都由于某种原因倾向于隐藏编剧身份，或署名顺位不公正。可能由于好编剧难求，担心编剧会被其他公司挖走。其实编剧署名问题是从电影、长剧开始就是会出现的历史遗留问题，并不是新问题。
某业内资深人士进一步剖析指出，当前行业内部分编剧地位偏低，本质源于三个核心因素：第一，从业者数量过多，导致个体竞争力被稀释；第二，内容可替代性强，部分项目认为“少了某个编剧，内容也能继续推进”；第三，存在“人性层面的利益考量”，部分公司更倾向于将署名权、话语权与机构名称或核心管理层绑定，而非实际创作者。
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