台州乱弹：凌空跃椅的戏曲传奇，亦文亦武的非遗瑰宝

中新社浙江台州11月19日电 题：台州乱弹：凌空跃椅的戏曲传奇，亦文亦武的非遗瑰宝

作者 蓝伊旎

在浙江这片戏曲文化沃土上，台州乱弹以其独特的艺术魅力独树一帜。作为中国国家级非物质文化遗产，它以“乱”为名，却乱中有序，融合了沿海风浪的激越与台州方言的铿锵，形成了别具一格的戏曲风格。

11月1日，2025和合文化论坛期间，浙江台州乱弹剧团在天台和合人间文化园上演了一场视觉盛宴。折子戏《活捉三郎》中，“凌空跃椅”的惊险一幕令观众屏息凝神：只见桌上叠起高椅，一道倩影踮脚立于其上，两米开外，“张文远”起跑、横跳、踹飞高椅，椅子腾空瞬间，“阎惜娇”凌空跃起，稳稳落于桌面，唱腔气息平稳如常。这一被誉为“天下第一跳”的绝技，正是台州乱弹武戏魅力的缩影。

“它与绍兴绍剧、温州瓯剧、金华婺剧等同源异流，吸收了台州方言的铿锵与沿海风浪的激越，形成了独特个性。”台州乱弹浙江省级非物质文化遗产代表性传承人朱冬康解释道，“‘乱弹’之名源于清代对昆腔以外地方剧种的统称，也恰如其分地道出它兼容并蓄的艺术特质。”

听其声，台州乱弹的唱腔兼融高腔的高昂、徽调的沉稳、词调的温婉、滩簧的活泼，形成多元而和谐的声腔体系；观其形，文戏中融入灵活的肢体技巧，武戏里暗含细腻的情感表达，刚柔并济，自成一派。

武戏是台州乱弹的招牌。耍牙、钢叉穿肚、抱瓶滑雪、雨伞吊毛、甩火球……这些绝活吸收了当地民间武术的精髓，每一招每一式都凝聚着演员的汗水与智慧。今年摘得中国戏剧梅花奖的浙江台州乱弹剧团副团长鲍陈热，便以“凌空跃椅”“水袖滑杯”等绝技收获无数戏迷的青睐。

在《吕布与貂蝉·小宴》中，鲍陈热将近1.5米长的水袖展开，一只小巧的酒杯顺着袖子滑行，到达另一端后稳稳停留，行与停之间精妙控制，为传统武戏的“硬气”注入“灵气”。“创作时我们深挖剧种特色，为每出戏量身设计动作。”鲍陈热说，这种创新让传统戏曲焕发出新的生机。

传承与创新中，乱弹之“乱”成了它自我更新的活力源泉。作为台州地区唯一的地方剧种，台州乱弹的语言以中原音韵融合台州官话，充满质朴的乡土韵味。为打造更多既接地气又通人心的现代戏，年逾古稀的朱冬康至今笔耕不辍，一段唱腔修改二十余稿是常事。“比如，《我的大陈岛》加入了台州滩簧、词调等本土音乐元素，并结合歌剧化处理放大戏剧张力，让剧目表达的‘垦荒精神’更能直抵人心。”朱冬康说。近年来，台州乱弹还在传统伴奏的基础上加入弹拨乐器与西洋乐器，让多元化音色交织共鸣，为观众带来全新的听觉体验。

从改编自中国传统名著的《活捉三郎》到观照传统家庭伦理嬗变的《做媒》，再到以台州籍科学家陈芳允为故事原型的《追星者》，台州乱弹以多元创作完成了从“非遗活化石”到“时代记录者”的蜕变。它不仅记录着历史，更映照着当下，成为连接传统与现代的桥梁。

如今，这一古老剧种正觅得更多年轻知音。戏迷贾仕祯看过一次演出后便念念不忘，常蹲守剧团彩排的直播：“《心·痴梦》里，鲍陈热用短短30分钟将崔氏的娇、嗔、悲、喜、痴、乱演得层层递进，值得细细品味。”年轻观众的加入，为台州乱弹的传承注入了新的活力。

乡野草台、国家剧院、世界剧场，台州乱弹剧团的足迹已遍及德国、新西兰等地，海外首次商演便一票难求。语言有别，何以传情？回忆起在美国演出时持久不息的掌声、谢幕多次仍不愿离去的观众，鲍陈热感慨道：“包容的艺术，自有跨越千山万水的力量。”

(完)