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“胸大，这还做什么编剧啊？”——这句看似玩笑的自我调侃，却意外掀起了关于秦雯性别观与作品内核的热烈讨论。
一个作者的三观与人格，往往会在其作品中不经意间流露。秦雯的这句玩笑，或许正是她内心深处真实想法的某种折射。
上篇我们探讨了秦雯的性别玩笑，这篇则想深入剖析这句玩笑背后隐藏的性别观与世界观：“（要是有那么大胸）我还做什么编剧啊？”
从心理学视角来看，玩笑往往是真言的伪装。这句玩笑，不经意间泄露了秦雯对于女性身体资本与文化资本的看法。在她看来，相较于才华，女性的身体与容貌或许更能成为社会中的“硬通货”。
这种观念，既体现了她对社会现实的清醒认知，也透露出她对于既有规则的适应与妥协。毕竟，写剧本之路充满艰辛，要熬夜、要被改，还要受制于多方力量的博弈。而若有更轻松的道路，选择走一条更难的路，似乎并非明智之举。
然而，这句玩笑背后，更值得我们深思的是秦雯对于女性独立与成长的真实态度。她看似在讲述独立女性的故事，实则仍陷于男权中心的旧思维之中。
无论是她的性别观、人生观，还是她编剧的《我的前半生》《流金岁月》等作品，都呈现出一种“伪女性独立叙事”与“现实适应论”的交织。这些作品，虽以女性独立为噱头，却未能真正打破性别束缚，实现真正的独立与自由。
作品，是创作者人格的延展。秦雯的作品，也不例外。
从表面上看，《我的前半生》《流金岁月》等作品，都迎合了当下“女性主义”的思潮，讲述着“现代女性独立”的成长故事。然而，深入剖析，我们不难发现，这些故事中的女性困境，往往要由一个强大的男性来帮忙解决。
在《我的前半生》中，罗子君的“觉醒”与“成长”，离不开贺涵的引导与帮助。这个英俊潇洒、聪明体贴的男人，不仅教她职场规则，还为她开路、助其成长。而罗子君，也似乎因此收获了优秀男性的爱情，尽管她最终并未选择与他在一起。
到了《流金岁月》，则更进一步展现了秦雯“伪女性独立”的漏洞。在这部剧中，“独立”似乎只是一件漂亮的衣裳，其终极目标还是要吸引优质的男性。来自权势男性的爱情，再次成为“独立女性”的“勋章”。两位女主在职场上的“升级打怪”之路，也变成了一路受关照、不断得到男上司、男同事、男备胎的帮助。
这种“玛丽苏”模式的背后，隐藏着更深层次的问题。两位女主角一边被命运碾压，一边又被命运格外“眷顾”，这种分外easy的生存模式，依然源自于“男性凝视”下的女性审美偏好。朱锁锁的第一个职场贵人，上司杨柯，在大堂里一眼看中她，就是因为她出众的外貌资本。
从女主的长相到穿着，《流金岁月》对于女主外形的重视，在所谓大女主剧里创造了一个高峰。然而，这种重视，却并未真正提升女性的独立地位，反而让女性更加陷入被男性选择与评判的境地。
在该剧热播时，我就曾对此提出过批评。乍看是女性独立，可女人的价值，最终仍然来自权势男性的看见、欣赏、扶持。她们看似在选择人生，实则依旧是在男性逻辑中“被选择”。
女性的美貌和独立的姿态，让她们更容易被权势男性青睐和选中，并因此获得更多的资源与保护。这与秦雯那句“胸大还做什么编剧”的内在逻辑，真是完美呼应。
秦雯真心相信世界如此运作，于是她笔下的世界也如此运作。她用时髦的“女性主义”姿态，来装饰传统的依附逻辑，重复着陈旧的性别叙事。
才华可以装饰作品的卖相，但世界观却从根本上决定着作品的品位和格局。秦雯的作品，虽然畅销，却未能真正触动人心，实现真正的独立与自由。
我还想提出的一点是，畅销的导演和编剧，其实都非常懂人性，或者说，拿捏人性。秦雯的剧之所以能在大众层面获得成功，是因为她深知时下的女观众其实也很矛盾。她们一边渴望当“独立女性”，一边又惧怕承担独立的高昂代价。
秦雯的剧在形式上满足了很多女性观众对“自我成长”的幻想，而在实质上又不触动既有的性别权力结构和秩序。她的剧，犹如一只麻醉剂，只会让女性观众在“女性独立”的虚假幻觉里获得片刻安慰。
秦雯非常了解现实人生的残酷与疲惫，也了解现实世界的权力运作。她未必不知道其中的风险与长期代价，但她选择了妥协。无论是在她自己的人生中，还是在她的剧本世界里。
在秦雯这里，什么样的女人可以生存得更“好”？漂亮的、聪明的、善于利用规则的、不硬碰硬的。所谓的女性独立和自由，是在既有的权力秩序里取得一种舒适精巧的位置，而非推翻秩序。来自权势男人的爱情，不仅是勋章，也是解决困境的方式。
她和她的女主角们，都并没有真正去拆解父权制，而是更加精致地周旋其中。而已。
她和她的作品，无缝合成了一套精致利己的、也被资本需求的聪明与趣味。这种聪明与趣味，虽然能够赢得一时的市场与口碑，却难以赢得真正的尊重与认可。
据称，秦雯原定11月7日播出的新剧——由唐嫣、赵又廷主演的《爱情不是神话》，被临时撤档了，不知何时能够播出。我大胆估计下，这部剧依旧还会是以上套路。因为，这种套路，太好用了~
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