新京报记者 滕朝 编辑 黄嘉龄 校对 李立军
11月5日，中国演员王传君凭借电影《春树》中“王冬冬”一角斩获东京国际电影节最佳男演员奖，成为该电影节历史上第七位获此殊荣的华人男演员。这本是值得庆贺的成就，却因社交媒体上的争议陷入“阴谋论”漩涡。
11月3日，《春树》主演白百何在微博发布“还能这么操作”，随后其朋友圈截图流出，配文“得鱼忘猌”“过河拆桥”引发猜测。部分网友解读为对奖项分配的不满，甚至传出“沪圈资本施压评委文晏（本届评委）要求力保王传君获奖，否则切断未来投资”的传言。更有人指出，王传君在片中戏份不足40分钟，其获奖挤占了白百何的获奖机会。
然而，这些指控均源于匿名爆料，缺乏实质性证据，属于典型的“奖项未定，谣言先行”的娱乐圈舆论狂欢。在缺乏确凿信息的情况下，将获奖简单归因于“圈子操作”，不仅偏离了事件本质，更忽视了表演艺术的核心价值。
▲王传君在影片《春树》中饰演王冬冬。
评奖机制澄清：艺术价值高于戏份时长
东京国际电影节采用“评审团制”，与奥斯卡提名制不同，更接近戛纳、威尼斯等欧洲三大电影节模式。所有参赛影片均有机会角逐各奖项，且表演奖仅设“最佳男演员”与“最佳女演员”，而非区分“主角/配角”。评奖标准聚焦于角色复杂度、演员赋予的灵魂张力，而非戏份长度。例如，妮可·基德曼在《时时刻刻》中仅23分钟戏份，仍凭精湛演技夺得2003年奥斯卡最佳女主角。
针对“同片不得兼获男女奖”的传言，东京电影节官方从未设置此类限制。1999年，西班牙电影《孤独》的两位演员便同时斩获最佳男女演员奖，用事实粉碎谣言。
评审团独立性：五国评委共识难被资本操控
本届评审团由来自五个不同国家和地区的评委组成，最终结果需全员达成共识。这种多元化结构极大降低了单一地域资本干预的可能性。王传君的获奖，本质是专业评审对其表演艺术成就的认可，而非外界臆测的“操作结果”。
王传君获奖感言：谦逊回应争议
在获奖感言中，王传君坦言自己“配得感低”：“我喜欢躲在团队的角落，成为焦点会让我感到恐惧和压力……我知道我还差得很远，没想到这么大的奖会落在我的身上。是白百何女士和刘丹女士的高光表现照亮了角落的我，感谢你们。”
反思：让表演回归艺术本质
这场由社交媒体引爆的“奖项罗生门”，折射出文娱行业生态的复杂性。所谓“阴谋论”，实则是“奖项焦虑”与“地域标签”混合的狂欢，既无证据支撑，也偏离了艺术讨论的轨道。公众对娱乐圈资源分配的集体焦虑，不应成为传播谣言的借口。
演员的终极价值始终在于作品。与其陷入无端的猜测，不如将目光投向电影本身——当灯光亮起，银幕上的表演自会给出最公正的答案。让地域标签停留在“跟风”的喧嚣中，让表演艺术回归其纯粹的本质，这才是对演员与观众最大的尊重。
值班编辑 康嘻嘻
星标“新京报”
及时接收最新最热的推文
点击“在看”，分享热点
猜你喜欢
