9月24日，电视剧《赴山海》迎来第32集的播出，距离大结局仅剩一步之遥。随着剧情的深入，更多真相浮出水面，皇帝与江湖的复杂关系、萧秋水二哥背后的阴谋等情节，让故事性愈发强烈。然而，就在观众沉浸于剧情之际，一个颇具争议的热搜话题——“赴山海是否意味着新武侠剧的没落”悄然兴起。对此，笔者在微博上展开了讨论，并尝试在此文中进行转述与分析。
“赴山海是否意味着新武侠剧的没落”这一热搜，初看之下便觉蹊跷。为何不是“赴山海是否意味着新武侠剧的崛起”？毕竟，“新武侠剧”这一概念本身便充满了活力与期待。在笔者对该剧的首篇剧评中，便提出了其青年化叙事的特色。随后，众多客观公正的媒体评论也纷纷将“青年化叙事”作为该剧的首要亮点。显然，《赴山海》为武侠剧注入了新的气象，这一点已得到广泛认可。
从播放数据和观众口碑来看，《赴山海》同样表现出色。单日峰值播放量接近一亿，观众讨论也集中在江湖道义、义聚利聚等正面剧情内容上。至于那些刻意制造的剧本、泡泡鞋等黑热搜，明眼人自然能一笑而过。基于这些数据和口碑，我们有理由相信，《赴山海》正带动着新武侠剧的崛起。
既然《赴山海》打开了新派武侠的大门，那么传统武侠的大门又是何时被关上的呢？其实，传统武侠影视剧的没落早已有迹可循。但真正被视为关上传统武侠影视剧大门的作品，却是那部集大导演、大编剧、大流量明星、大制作成本于一身，却在上映后票房迅速扑街的《射雕英雄传：侠之大者》。
该片首日票房2.58亿，次日便暴跌至1.31亿，第三日更是跌至8572万元，第四日再次暴跌至3926万元。上映一周后，尽管坐拥春节档这一优势档期，票房却只能在千万以下徘徊。这种“自杀式直线下跌”模式，无疑为传统武侠影视剧画上了句号。
正所谓，有作品关门，就得有作品开门。传统武侠影视剧的大门被《射雕英雄传：侠之大者》关闭后，影视行业急需寻找新的突破点。《赴山海》的出现，无疑是一次青年化的有效尝试。这个青年武侠的大门徐徐拉开，正是影视业内所期待看到的。
在早间的微博中，由于篇幅限制，许多论点未能深入展开。因此，笔者在此结合原文内容，补充一些论述性部分。主要集中在两个方面：一是《射雕英雄传：侠之大者》为何给传统武侠影视剧关上了大门；二是《赴山海》为何给青年武侠剧打开了大门。
先说关门。最直接的原因便是票房。在该片之后，电影业内对于武侠片的票房仍有一定期待。然而，随着《射雕英雄传：侠之大者》票房的严重败北，业内已清楚认识到，即便是全方位的“大”制作，最终票房也仅有6.89亿元。这意味着，以后的武侠片制作成本不能超过两个亿，否则将血本无归。这里需要强调的是，两个亿指的是影片的总成本，包括巨大的营销成本。因此，武侠片的制作成本已进入中等甚至更低水平。基于此，笔者才认为这是给武侠片关上了大门。
再说开门。这次的武侠影视剧开门，体现在题材的创新上。武侠影视剧一度面临的问题是，作品中的武侠世界与观众的现实世界脱节，侠之大者的情感难以传递给当代观众。而《赴山海》之所以被视为开门之作，不仅在于其数据表现良好，更在于它解决了这一问题——通过穿书的方式，将现代观众与古装武侠世界连接了起来。
尤其是随着《赴山海》更多剧情的放出，观众们发现成毅饰演的肖明明这个角色，在现代世界中同样有着侠义故事。在古装的武侠世界中，各路英雄豪杰对抗北荒侵略者；而在现实的都市世界中，肖明明则对抗国家军事讯息的间谍。北荒侵略者和现代间谍在一部剧作中实现了有效勾连。
这便是《赴山海》的新之处。这个“新”，才是打开青年武侠影视剧大门的钥匙。（文/马庆云）
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