在热播剧《树影迷宫》中，除了紧张刺激的警方与凶手明暗对峙情节外，父母与子女之间的矛盾与冲突也成为了贯穿全剧的重要线索。这部剧通过多个家庭的故事，深刻揭示了错误育儿方式如何一步步摧毁孩子的幸福。
刘珂的父母离婚多年，他爹不疼、娘不爱，只能通过文字与笔友隔空对话，寻找心灵的慰藉；冉东东则处于半放养状态，爸爸被琐事缠身，妈妈醉心事业，无人关心他的内心世界；张丹更是完全没人管，父母长期缺位，从小寄人篱下，孤独无助。这些孩子从出生起就被忽视，他们的成长之路充满了坎坷与艰辛。
与这些被忽视的孩子不同，田畅在纸面上看起来是最幸福的那个。她的父母日常关心、长期陪伴，既能提供基本的物质基础，又能满足女儿的情绪价值。特别是父亲田浩，张口小故事、闭口大道理，似乎是一个完美的父亲形象。
然而，对于田畅而言，所有的美好都是假象。田浩和小梅夫妇对女儿则是完全的过度保护，他们有着满满的控制欲，对女儿缺乏性教育，妄图用禁锢的方式来抵挡时代的洪流。他们对女儿的控制已经到了病态的地步，女儿上学要和母亲实行物理意义上的捆绑，放学回家则直接落锁就地圈禁。这种极端的育儿方式，让田畅感到窒息。
田浩夫妇身上，有着中国式家长最常见的标签：性格强势、控制欲强、脾气暴躁、高高在上、谈性色变、死要面子。他们像是一条疯狂生长的藤蔓，打着爱的名义，对孩子捆绑身体、缠绕灵魂。这种过度的保护和控制，最终幻化成为孩子的恐惧感，田畅不出意外地选择了离家出走。
孩子走了，父母的天塌了。然而，讽刺的是，在田畅被冉曦送回家之后，田浩夫妇丝毫没有认识到此前犯下的错误，反而变本加厉、深度控制。他们口口声声为你好，反反复复别学坏，却并不会倾听孩子的心声、更不会尊重孩子的意愿。他们只是一厢情愿地当着雕刻家，用刻刀和戒尺，将孩子雕琢成为自己想要的样子。
在剧中，田畅的遭遇并不是个案。水塔相遇、田畅归家之后，冉曦与儿子冉东东之间也发生了误会。本来，这不过是三言两语就能讲清楚的事情，但是冉曦简单粗暴的方式，直接切断了沟通的渠道。在孩子面前，冉曦也是说教者，不是倾听者，他不是回声壁，而是审判官。他居高临下地俯视着儿子，从来没有放下身段平视已然成年的儿子。
虽然和心理极端、病态控制的田浩夫妇相比，冉曦愿意开展平等的对话、倾听儿子的声音。然而，我们判断评价任何一个人，永远不要看他说了什么，而要看他做了什么。冉曦前一秒刚刚与儿子和解、答应给田畅送药，下一秒就走出家门、随手丢进胡同的垃圾桶。这光速变脸的速度，直接暴露了冉曦的内心——自始至终，他对儿子没有任何的信任。放下身段、俯身倾听只是他故作姿态的表演，本质上不过是为了引蛇出洞，验证自己错误的判断。
如此看来，冉曦与田浩，不过是五十步与百步的区别。他们的育儿方式都存在着严重的问题，假以时日，父子之间终将会陷入相看相厌、相顾无言的尴尬阶段。
《树影迷宫》通过这些家庭的故事，给我们敲响了警钟：好父母与好孩子一样，不是完美无缺，而是知错就改。只有真正倾听孩子的声音、尊重孩子的意愿，才能避免成为毁掉孩子幸福的父母。
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