全智贤，这位在中国观众心中有着特殊地位的韩国女星，曾以“野蛮女友”形象成为新千年初的国民记忆。然而，近期她主演的韩剧《暴风圈》却因争议性内容引发广泛讨论。剧中台词“为什么中国会偏好战争”、标注“中国大连”为破烂棚户区，以及印有五星图案的地毯被踩踏等细节，让中国观众对这位昔日“女神”的观感急转直下。
尽管这些台词在剧情语境中可能有“多元化解读”，全智贤作为演员也只是导演的“传声筒”，但作为台前主演，她必然成为舆论冲击的首要目标。这种职业特性决定了她无法回避争议，解释也显得苍白无力。
辱华与否，公众自有判断。但韩国影视作品中频繁出现的此类题材，早已不是偶然。从历史到地缘政治，韩国长期处于“夹缝”之中：作为美国在亚洲的盟友，与朝鲜接壤，又被中俄日包围。这种特殊的国际地位，让韩国社会普遍存在一种“被迫害妄想症”式的忧患意识。
现任总统尹锡悦便是典型代表。这位因官司缠身而满头白发的政客，在外交上完全追随美国，甚至不惜牺牲国家主权以换取“安全感”。韩国每年向美国支付巨额“保护费”，却仍难逃被特朗普政府“敲竹杠”的命运。特朗普曾多次威胁撤走驻韩美军，让韩国成为“惊弓之鸟”。拜登上台后，尹锡悦更是紧紧抱住美国大腿，试图在美军撤离前完成所有“该办的事”，甚至考虑发展核武器以应对未来危机。
这种“惊恐症”的根源可追溯至1950年代的朝鲜战争。板门店签约后，时任韩国总统李承晚曾感叹：“鲸鱼打架，殃及小虾。”这句话至今仍是韩国地缘困境的写照。
尹锡悦深谙国民心理，甚至将其用于政治操弄。当其夫人接连曝出“名牌包包门”“论文门”“录音门”等丑闻时，他竟以“朝鲜间谍”为由宣布戒严，试图将国家安危与个人私事绑定。这种手段虽被反对派领袖李在明瓦解，却暴露了韩国统治者利用集体焦虑巩固权力的惯用套路。
韩国政治电影常映射这种社会心理：《铁雨》投射核危机恐惧，《辩护人》揭露司法黑暗，《出租车司机》还原光州事件真相，《南山的部长们》展现威权包袱，《燃烧》则表达对财阀的愤怒。这些作品无一不是韩国集体恐惧的产物。
全智贤的《暴风圈》同样如此。剧中对中国形象的刻意扭曲，实则是韩国社会深层焦虑的外化。这种心理甚至导致荒诞现象：小沈阳的女儿沈佳润在韩国出道，竟被韩媒编造为“财阀之女”，甚至虚构其父名字命名的城市。
韩国人的集体神经衰弱已成一种社会病症。他们既如惊弓之鸟般敏感，又常表现出莫名的自大，甚至宣称泡菜、孔子皆属韩国。特朗普深谙此道，只需威胁撤军，韩国便会在关税问题上让步。
对于这类韩剧，我们无需过度较真。它们不过是历史与现实催生的病态文化产物，反映了一个长期缺乏安全感的民族的集体心理。理解这一点，或许比争论具体情节更有意义。
全文完
本文作者：哲空空，一个玉树临风的历史学家，专注于硬派历史故事和杂文随笔。
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