2024年末，各大视频平台公布的2025年剧单预告中，“女将军”成为高频关键词，甚至被网友戏称为“女将军元年”。然而，当这些剧集陆续上线后，观众却失望地发现：女将军来了，但真正能打动人心的却寥寥无几。相反，四部古偶剧《锦月如歌》《与晋长安》《一笑随歌》《山河枕》集体口碑崩盘，豆瓣均分仅5.55分，其中《与晋长安》更是低至4.8分。在《山河枕》的豆瓣短评区，一条高赞评论直指核心：“请内娱放过女将军！”
古偶女将军的困境，本质上是创作逻辑与观众预期的严重错位。观众期待的女将军，应是英姿飒爽、武力值爆棚的独立女性——既能运筹帷幄、驰骋沙场，又能心怀家国大义。然而，古偶剧的创作逻辑却始终围绕“恋爱”展开，一切情节设计都服务于制造“磕点”。所谓“女将军”，不过是女主角换了个“皮肤”谈恋爱，其铁血本色在古偶套路中被不断消解，最终沦为恋爱剧的配角。
古偶女将军延续了古装大女主的创作框架，核心是“女强”人设。与宅斗、经商类大女主相比，女将军通过武力、体能、心智的具象化呈现，试图让“女强”更直观。例如，《锦月如歌》中的禾晏被设定为“战无不胜的飞鸿将军”，《与晋长安》中的黎霜是“第一女将军”，《一笑随歌》中的付一笑是“锦绣国第一女射手”，《山河枕》中的楚瑜则是“脑力武力双碾压”的将门之女。
然而，这种极端强大的人设，反而暴露了古偶类型的创作焦虑：核心言情叙事难以创新，只能在表层人设上动刀，试图通过“身份吸睛”掩盖内容的空洞。但从选角到妆造、表演、叙事，古偶剧始终无法让女将军真正“落地”。例如，《与晋长安》中，宋轶饰演的黎霜穿着收腰夜行衣登场，曲线尽显却毫无将军的威严，反而像美女间谍；《锦月如歌》中，周也饰演的禾晏被调侃为“战地美妆直播”，纵使在泥地里翻滚，妆容依然纹丝不乱；《山河枕》中，宋茜饰演的楚瑜气质柔和，更多时候在卖弄姿色、大秀舞姿，与女将军设定背道而驰。
偶像剧女演员习惯于流露小女儿情态，饰演女将军时也难免表现出不合时宜的娇憨。例如，《锦月如歌》中，禾晏比武输了会嘟嘴卖萌，埋怨师父“竟然不愿意让让我”；战场上听闻男主死讯后，她直接丢盔弃甲、崩溃大哭，失去表情管理。如此角色塑造，很难让人相信她能统帅三军。
相比之下，李沁在《一笑随歌》中饰演的付一笑，前期身姿挺拔、武力值在线，更受观众认可。但随着剧情推进，付一笑还是陷入了“恋爱脑”窠臼，未能将巾帼英雄的果敢做派贯彻到底。
古偶女将军难以落地的另一原因是剧集对女主角的人物弧光和成长曲线塑造不完整。受短剧创作思维影响，为了迅速推进剧情，剧集往往牺牲女主角人设，以达到“倍速”效果。例如，《锦月如歌》和《与晋长安》中，女主角如何成长为一代女将的过程被一笔带过，她们的脆弱、挣扎、迷茫以及磨砺后的坚韧都被感情戏取代。武力高强、智勇双全沦为概念化描绘，女将军仿佛生来就是强者，无需追溯其成长历程。
此外，大量玛丽苏情感线的置入也让叙事陷入古偶创作窠臼。“多男爱一女”“男主对女主一见倾心”“英雄救美”“女强男更强”等设定频繁出现，意味着古偶女将军的叙事出发点仍是“女性需依赖男性证明自己”。这些设定否定了女将军的实力，削弱了其作为独立个体的存在感。
在看过这些古偶女将军后，观众反而更怀念记忆中那些飒爽果敢的女将军形象，如《杨门女将》里的杨八妹、穆桂英，《穆桂英挂帅》里的穆桂英，《琅琊榜》里的霓凰郡主，甚至是《楚乔传》里的楚乔。她们光彩夺目，作为独立个体存在，打破了女性在传统叙事中的被动地位，无论外形还是精神状态都充满血性。
说到底，即便古偶女将军风头再劲，“女性力量”的口号喊得再响，也远不如用角色说话，塑造一个真实、立体、为自己存在而不是为恋爱存在的“女将军”来得靠谱。毕竟，说服观众的诀窍只有一个：写出一个真真正正的“人”。
来源：赵阡合
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