文｜13
近期，国产影视剧市场迎来新一轮高概念题材的爆发。这类作品以极具戏剧张力的核心设定为基石，通过科幻、奇幻等超现实外壳，将‘一句话故事’具象化，迅速吸引观众眼球。从电影到剧集，高概念浪潮正重塑行业创作生态。
国庆档电影中，高概念作品成为焦点。《刺杀小说家2》在首部‘虚实世界互相影响’的基础上，升级为‘跨次元双向穿越’：现实人物闯入小说异世界冒险，小说角色觉醒后反攻现实世界刺杀作者。这种双重嵌套的设定，将叙事张力推向极致。
另一部备受瞩目的港片《风林火山》，则以‘终日飘雪的架空香港’为背景，通过极致影像语言赋予影片冷峻超现实的末日气质。金城武、梁家辉、刘青云组成的超豪华阵容，更让这部作品未映先热。
剧集领域的高概念题材同样层出不穷。悬疑剧《不眠日》中，白敬亭陷入时间循环，与犯罪集团展开智斗；武侠剧《赴山海》里，成毅通过‘魔典系统’沉浸式体验江湖风云；刚杀青的科幻剧《群星》，则围绕张新成解码外星文明展开。
各大平台公布的片单中，高概念题材占比显著。爱奇艺悦享片单中，陈星旭、卢昱晓主演的《轧戏》改编自祖乐同名小说，讲述跨次元相爱的双时空恋爱；吴宣仪、翟潇闻三搭的《有戏》，则涉及戏剧世界与现实的双重博弈。
腾讯视频鹅厂片单里，四大高概念巨制均改编自超人气网文。《十日终焉》以‘每十日一次的生死轮回’为设定，参与者需通过‘十二生肖’设计的危险挑战逃出‘终焉之地’；《明日乐园》改编自起点女频无限流鼻祖《末日乐园》，涵盖极温地狱、极寒世界等多重末世场景。
优酷片单中，刘慈欣监制的科幻剧《梦之海》讲述人类失去海洋后，姐弟通过天地互联拯救文明的故事；《我们生活在南京》则以‘2019年男生与2040年女生跨时空联系’为设定，打造末世版《你的名字》。
尽管题材吸引人，但高概念作品的落地难度不容小觑。从创作层面看，设定一旦确立，必须自洽，否则易被观众挑刺。《刺杀小说家2》因双时空穿越的逻辑漏洞饱受诟病，而《不眠日》《开端》等硬核题材的稀缺，也暴露出国产编剧在复杂规则打磨上的不足。
制作层面，高概念题材往往伴随复杂世界观，对影视工业化水准要求极高。《刺杀小说家2》特效镜头超3000个，赤发鬼角色单镜头毛发渲染耗时6个月；《穿进赛博游戏后干掉BOSS成功上位》的赛博世界搭建，则需大规模特效支持。
高概念题材的碎片化宣发虽易吸睛，但长线叙事面临挑战。日剧《弥留之国的爱丽丝》第三季豆瓣评分仅6.6，远低于首季的8.0分；韩剧《鱿鱼游戏》第二季口碑崩塌，第三季被贴上‘烂尾’标签。生死游戏设定的刺激感有限，观众耐心下降，二三季人设崩塌、剧情机械化的问题愈发突出。
高概念剧要撑起更长篇幅，必须在设定之外衍生人物线、价值线和社会议题。然而，《弥留之国的爱丽丝》与《鱿鱼游戏》均因虚浮的社会寓言和强行煽情的说教，被观众厌弃。这表明，点子能敲开大门，但留住观众还需靠扎实的故事。
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