“小小的我”，真正的人——从易烊千玺的表演看残疾人形象的文化重塑与生命彰显
李筠
当易烊千玺凭借《小小的我》中“五慢症”患者刘春和一角斩获第38届中国电影金鸡奖最佳男主角时，中国电影对残疾人形象的塑造完成了关键性文化跃迁。这个在爬楼梯时踉跄、发音含混却眼神坚定的角色，不仅成为易烊千玺表演生涯的突破性里程碑，更推动社会重新审视：当艺术直面残疾群体，究竟能为人类精神世界带来怎样的革新？
电影《小小的我》剧照
一、表演艺术对生命真相的深度抵达
刘春和的塑造堪称对演员生命体验能力的终极考验。表演艺术的本质，从来不是对自我形象的修饰，而是对不同生命形态的真诚再现。当部分舆论将易烊千玺的突破性演绎简化为“自毁形象”时，实则暴露了对艺术本质的浅薄认知——真正的表演从不存在“自我毁灭”，只有通过生命共振实现的角色重生。
1956年安东尼·奎恩在《巴黎圣母院》中塑造的卡西莫多，正是这一理念的经典印证。这位驼背独眼的敲钟人，在演员的沉浸式演绎下，超越了丑角符号的桎梏，成为兼具野性与温柔、偏执与纯粹的完整生命体。奎恩用全身心投入证明：当演员放弃对“完美形象”的执念，角色才能真正震撼人心。
易烊千玺在刘春和的创作中延续了这一艺术传统。从开场爬楼梯时佝偻的脊背，到含混发音中透出的渴望，再到扭曲步态丈量生存艰难的细节，每个动作都承载着对“五慢症”患者生存状态的真实还原。为精准呈现角色特质，他每日承受肌肉酸痛完成拍摄，收工后仍需通过复健缓解身体压力。这种超越技巧层面的生命体验，让表演真正成为连接两个灵魂的桥梁。
相较于《少年的你》中叛逆的刘北山、《满江红》里隐忍的孙均等角色，刘春和对表演提出了更高维度的挑战。“五慢症”患者的肢体语言不是简单的“不正常”，而是生理节律与情感状态的复杂交织。易烊千玺不仅复刻了形体特征，更通过与角色内心状态的同频共振，让每个微表情都成为情感浓度的真实迸发。这种表演哲学，使刘春和彻底摆脱“残疾人符号”的枷锁，成为有血有肉、有尊严坚守的完整个体。
当部分表演仍停留在对残疾特征的夸张模仿时，易烊千玺已通过生命体验的深度介入，为行业树立了新标杆。这种真诚的艺术探索，正是中国残疾人形象从“符号化标签”走向“生命化主体”的关键转折。
电影《小小的我》剧照
二、文化视角下的残疾人身份重构
艺术的终极价值，在于通过审美体验重构人与世界的关系。《小小的我》之所以引发社会共鸣，正因其通过刘春和的角色，以文化视角重新诠释了残疾人的生命价值——他们不是需要怜悯的弱者，而是“生命的歌唱家”“阳光的体验师”“梦想的扬帆人”。
作为“生命的歌唱家”，刘春和的“歌声”体现在顽强生存的每个瞬间：咖啡店笨拙学习服务技能时颤抖的双手，老年合唱团中不标准却坚定的鼓点，日记本上歪斜却真挚的情诗……这些平凡举动，在易烊千玺克制的表演中，升华为对生命最深情的礼赞。
当角色成为“阳光的体验师”，易烊千玺用细腻的微表情传递出残疾人对世界的敏锐感知：公交车上遭遇歧视时的隐忍眼神，外婆肯定理想时的喜悦泪光，雅雅回应情感时的羞涩笑容……这些表演让观众看到：残疾人与健全人共享着同样的情感光谱——既有对伤害的畏惧，也有对美好的向往；既有对自我的怀疑，也有对尊严的坚守。
作为“梦想的扬帆人”，刘春和在求职、求学、追求爱情过程中的每一次尝试，都是对命运的挑战。易烊千玺着重展现其精神层面的成长：从自我怀疑到自信绽放，从社会隔阂到群体接纳。这种超越世俗成功的精神蜕变，恰恰印证了残疾人梦想的重量——它承载着打破偏见、证明自我的双重使命。这种对文化身份的深刻诠释，使《小小的我》超越励志电影的范畴，成为理解残疾人真实处境的情感入口。
电影《小小的我》剧照
三、表演艺术对人性本质的哲学追问
《小小的我》引发的核心艺术哲学命题是：表演艺术的终极目的是什么？感动观众？激励人心？还是美化现实？易烊千玺用刘春和的塑造给出了更深层的答案——揭示人性本质，探索生命意义。
长期以来，文艺作品中的残疾人形象常陷入二元对立：要么被塑造为悲情受害者引发怜悯，要么被神化为励志英雄脱离现实。这种片面化呈现既强化了社会偏见，也忽视了残疾人作为“完全的人”的复杂性。易烊千玺通过刘春和打破了这种刻板印象：诗人身份的设定，让灵魂的丰富与躯体的残缺形成强烈对比；求职、求学、追求爱情的平凡叙事，则还原了残疾人的真实生活状态。
这种复杂而真实的塑造产生了深远社会影响。影片上映后，《苔花公约》的发起推动无障碍设施建设，“对600万人说慢一点没关系”登上热搜，更有团队倡议将“脑瘫”更名为“五慢症”以减少偏见。这些变化印证了艺术作品推动社会进步的巨大潜力。
回望中国残疾人题材电影发展史，从《黑眼睛》的丁丽华到《赢家》的常平，再到《小小的我》的刘春和，残疾人形象逐渐从边缘叙事走向文化主体。这种演变不仅提升了电影的艺术价值，更通过艺术的力量促进了社会文明进步——当刘春和们的故事引发广泛共鸣时，我们看到的不仅是表演艺术的胜利，更是人性尊严的胜利。
作者系湖北广播电视台首席编辑
来源：中国艺术报
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