李白，这位被誉为“诗仙”的文学巨匠，不仅以其浪漫的诗歌闻名于世，其书法艺术同样独树一帜。人们常说“字如其人”“文如其人”，在李白身上，这一说法得到了淋漓尽致的体现。尽管李白传世的书法作品极为稀少，但每一件都堪称无价之宝。目前，国内公认的李白书法真迹仅有一件，即藏于北京故宫的《上阳台帖》，该作品被评定为“一级文物”，严禁出境展览。
然而，除了《上阳台帖》之外，李白还有一件鲜为人知的书法真迹存世，那便是《嘲王历阳不肯饮酒帖》。这件作品的存在，在文物界和书法界引发了长达数十年的争论，由于始终无法达成一致意见，因此尚未能与《上阳台帖》并驾齐驱。目前，这件珍贵的书法作品收藏于日本。
《嘲王历阳不肯饮酒帖》纵26.4厘米、横67厘米，采用行楷书写，共计11行、50字。前三行字径略大，释文为：“嘲王历阳不肯饮酒。地白风色寒，雪花大如手。笑杀陶渊明，不饮杯中酒。浪抚一张琴，虚栽五株柳。空负头上巾，吾于尔何有。李白”。
王历阳，即王利贞，天宝十二年（753年）初冬，时任历阳县令的他宴请李白。由于王利贞不会饮酒，李白便写下了这篇《嘲王历阳不肯饮酒》的诗篇。从这首诗中，我们可以窥见李白与王利贞之间深厚的交情，否则李白不会如此幽默地调侃他。翻阅李白的诗作，我们会发现他不止一次地写过调侃王利贞不饮酒的作品，如《醉后赠王历阳》《对酒醉后赠王历阳》等。
据日本史料记载，这件作品是李白赠予遣唐使好友的，天宝十二载（753年）被带回日本，并最终为明日香宁范所得。1987年，明日香宁范特地携带此作来到中国，希望验证其真伪。史树青等几位专家经过仔细研究纸张、笔法、书体等方面后，一致鉴定其为唐代书法真迹。
他们判断：“当是唐时遗物无疑，诚属希世之珍”。1988年，启功前往日本看展时，明日香再次拿出此作请他鉴定。启功看后表示：“这件作品书法风格独特，形神两全，各个方面都体现唐代特点，时代特征明显，必是唐人妙墨。是否为李白亲笔所书，不能否认，尚需进一步研究考证。单就从书法艺术看，不失为一件极精彩的唐人墨迹。”
有网友在观赏后表示：“这种个性极强、不拘小节的字，也就李白能写得出来！”文渊阁《四库全书》本《李太白诗集注》卷三十六记载“太白书得无法之法”，由此可见，李白的字极为自然，没有拘泥于成法。
此作“嘲王历阳不肯饮酒”八字采用楷书书写，又都带有浓重的隶笔。诗中四十字同样楷中带隶，笔画稚拙古朴，结字舒朗开张，墨色的浓淡对比十分鲜明。书写时，李白并未刻意做作，但字体却如此变化多端，这充分昭示了李白的书风确是无法之法。
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